淺析朝鮮族民謠音樂

2024年3月12日發(作者：述求)

淺析朝鮮族民謠音樂

民謠是朝鮮民族的聲音，就像一提到《阿里郎》就會自然而然的聯系到朝鮮民族一樣，民謠已經是使全

世界能夠聽到的代表朝鮮民族的聲音。雖然因為歷史原因，形成了現在朝鮮半島南北地區及中國朝鮮族地區

民謠音樂的不同發展，但是，民謠所帶來的強烈民族共識性卻是其它音樂形式所無法取代的。正是因為如此，

要想了解朝鮮民族，朝鮮民族的傳統音樂，那么對朝鮮族民謠音樂的研究就顯得格外重要了。

朝鮮族稱民歌為“民謠”，有兩種分類：一種是根據產生的地區劃分，如產生于朝鮮半島南部的叫，“南

道民謠”中部的叫“京畿道民謠”西北部的叫“西道民謠”或“北部民謠”。另一種是根據最初產生的環境

分為勞動、抒情、敘事、習俗民謠等。朝鮮族民歌有自己的民族風格，其音樂特色，主要表現在曲式、節拍

節奏、調式、旋法形態四個方面。

一、曲式特點

朝鮮族民間音樂旋律有多種曲式結構，樂段體是基本和最常見的，是由若干個小節形成，具有獨特、典

型、流暢的特點。最簡單的是以一個樂句為基礎發展而成的上、下兩句的單樂段，有上、下兩句成呼應關系

的，如“打鈴”中的《烏龜歌》和《哼打鈴》。

三個樂句組成的非正規樂段， 多是由兩句式的單樂段發展而構成的， 如“伊兒索里”中的《船之歌》

第三句是重復上樂句一部分及下樂句而構成的三句式樂段。四個樂句組成的樂段體也比較常見，它們多是由

單樂段發展而成的復樂段。如“伊兒索里”中的《豐年歌》是由上、下兩句的單樂段完全重復而成，《農夫

歌》、《阿里郎》中第三句為第一句的變化重復，第四句幾乎完全重復第二句。

二部曲式的民歌，多數情況是在本段與后段之間形成對比而構成A、B段，如《農夫歌》正詞部分為四

個樂句的完整樂段A，在節奏上與A段形成鮮明的對比的單樂段B，構成A+B模式的單二部曲式。還有一

種帶再現的二部曲式的民歌，在B段中出現A段的樂句，如《道拉基》《舊桔梗謠》都屬此類。

二、節拍節奏

朝鮮族民間音樂在長期發展過程中形成了獨特的節奏體系，朝鮮語稱之“長短”，包括節拍規則、節奏

規律，也包括速度、強弱、語調的抑揚以及表示旋律的性格， 它是構成朝鮮族民間音樂特有風格的重要因

素。由于節奏長短的搭配比較懸殊，不符合朝鮮語長短音節對比不明顯、不具音位意義特征，也不符合朝鮮

人民比較內在、含蓄的性格特點。因此采用三拍子使節奏即，有長短之別，對比又不至于過分強烈，才是最

符合朝鮮語特點和性格特征的節拍形態。正因為如此，三拍子及由三拍子復合而成的六、九、十二、十八拍

子等節拍形式在朝鮮族民歌中占有極為重要的地位。

抑揚是節奏形態高低的重要因素， 它同其他的要素的相互作用而形成各種長短所固有的不同物質與氣

質，它在長短中最明顯的表現就是高潮點，它是朝鮮族音樂長短里固有的，區別于其他民族音樂的不同點。

朝鮮族民間音樂就是運用這種復雜而有機的“長短”法來貫穿于旋律之中，使民間民歌更富有動感和活力，

使得音樂多變，充分地表現出了自己的情感和意愿，表現了節奏的美感。

三、調式特點

朝鮮族民間音樂屬于中國音樂體系五聲音階是構成各種調式的基礎。在各種調式中羽調式最常見，其次

是徵調式、宮調式、角調式和商調式。根據現存民歌中出現的五聲調式包括： 上平調、平界面調、下界面

調、平調、界面調。一個民族音樂風格的特點往往表現在構成調式的特殊規律上這種特殊規律常常由調式框

架所決定。由于三度框架和四五框架最常被采用這兩種框架都可以構成羽調式，所以在朝鮮族民歌中羽調式

是最主要的調式。在界面調曲中強調商徵兩個次主音和下行終止時，把曲子歸平調類，強調了商羽兩個次主

音和上行終止時， 歸為界面調類。平調類調式音階一級二級之間是大二度關系， 各音階之間的關系是純音

程和大音程， 這樣的音樂色彩較為明朗，如《豐收年》、《采桑調》、《春米打鈴》、《青春歌》。界面調式的音

樂較為含蓄，柔和并稍帶有哀怨感， 如《撈魚索里》、《哼打鈴》、《船歌》、《五百年恨》等。旋律進行法上

都有獨特的手法， 把完全五度音用三個音連接時不用1 3 5、5 3 1，而用1 2 5、5 21， 強調其主音的二

度和四度的連接性質?？梢哉f四度和二度作為重要支柱的旋律特點是朝鮮族民間音樂中最普遍的現象，如《哩

哩哩》、《月亮》、《夢金浦謠》等。

四、旋法特征

朝鮮民謠后半部分往往是前部分移低五度的重復，即所謂“五度結構”，如《鴛鴦歌》。旋律線有兩種

主要類型，第一種為下降型，旋律一開始就出現全曲最高音，然后下降到主音結束。有時為使曲調富于對比，

在下降到主音后又有一次起伏。第二種為拋物線型，旋律從較低音區開始，逐漸上升，達到高音區后又逐漸

下降到主音結束，旋律的高音在中間部分。后者比前者更普遍，從局部的旋法進行來看，朝鮮族民歌常以一

個音為軸心，旋律圍繞著它上下起伏，形成一個彼伏的線條。這個軸心音一般都是調式的框架音?？偟膩砜?，

從軸心音向上，形成彼伏進行更為多見，從軸心音向下則較少見。上行多用四、五、八度的跳進，下行則常

用級進、彼伏旋律線條和節拍、節奏、調式等方面的因素結合起來便形成了朝鮮族民歌抒情、優美、含蓄、

柔和的音樂特色。

每個民族的音樂都有其獨特的特征，而這些與其他民族音樂相區別的音樂特征，主要表現在音樂本體結

構之間的區別，也就是在曲調、旋律、節奏節拍等方面的區別。只有充分掌握了一個民族獨特的音樂本體結

構，才能進而掌握這個民族的音樂風格。對朝鮮族民謠音樂本體結構進行分析，是理解朝鮮族民謠音樂的一

個途徑。正是這些特殊的音樂本體結構才形成了特殊的朝鮮族音樂特征，朝鮮族特殊的音樂本體結構不但形

成了朝鮮族音樂的特點，創造了朝鮮族獨有的曲式、調式、旋律、節拍特點。