保羅塞尚靜物繪畫特點風(fēng)格特征

2024年3月19日發(fā)(作者：尋找的尋怎么寫)

保羅塞尚靜物繪畫特點風(fēng)格特征

保羅塞尚靜物繪畫特點風(fēng)格特征

保羅·塞尚是法國著名畫家，后期印象派的主將，從19世紀(jì)末便被

推崇為“新藝術(shù)之父”，下面是店鋪給大家整理的保羅塞尚靜物繪畫

特點簡介，希望能幫到大家!

保羅塞尚靜物繪畫特點

“色彩豐富到一定程度，形也就成了。”塞尚(本書譯為塞藏，字

為繁體)在他講到他的畫時，經(jīng)常重復(fù)這句話。在印象主義革新家的團

體里，他進行的是個人藝術(shù)革命。如果說雷諾阿、德加或者莫奈這些

印象派畫家是將運動著的事物的暫時的瞬間印象固定在油畫布上的話，

塞尚則是在探索以一種永恒的不變的形式去表現(xiàn)自然。

如果說印象派畫家的作品是將輪廓線變得模糊的話，而塞尚則是

重新恢復(fù)或者說是重新建立起輪廓線。他十分注重表現(xiàn)物象的結(jié)實感

和畫面的深度。為此他完全摒棄了由布魯乃萊斯基引入繪畫領(lǐng)域的線

性透視法，物象的體量感在繪畫中重新占有統(tǒng)治地位，而這種體量感

不是靠線條表現(xiàn)出來的，而是靠作者自由組合的色彩塊面表現(xiàn)出來的。

為此，塞尚被稱作為“印象主義的堅實派”。

十分明顯，塞尚最喜歡表現(xiàn)的題材是靜物，不過他也畫人物畫，

他畫面上的人物都是當(dāng)著靜物來處理的，人物的身體往往處理成概括

的、機械的、紀(jì)念碑式的富有幾何形概念的形象。而他的靜物畫常常

是用“柱形的、球形的、和角形的”方式去表現(xiàn)。

對于塞尚藝術(shù)的評價，如果少不了引起公眾和批評家們的諷刺的

話，應(yīng)該承認(rèn)塞尚是真正的“現(xiàn)代藝術(shù)之父，首先是野獸派，繼而是

立體派的藝術(shù)之父。”

他認(rèn)為”“他的作品大多是自己藝術(shù)思想的體現(xiàn)，表現(xiàn)出結(jié)實的

幾何體感，忽略物體的質(zhì)感和造型的準(zhǔn)確性，強調(diào)厚重沉穩(wěn)的體積感

以及物體之間的整體關(guān)系，他有時為了尋求各種關(guān)系之間的和諧而放

棄個體的獨立和真實性。

保羅塞尚與印象派

雖然塞尚曾受到當(dāng)時占繪畫主流地位的印象派的影響，對光線照

射到不同質(zhì)地表面上的效果有所關(guān)注，但他始終堅持對物體結(jié)構(gòu)和實

體感的.關(guān)注，并于1877年放棄了印象主義。塞尚早期大多以寫實的

手法，真實且疑難的情景作為繪畫的題材。晚年畫風(fēng)有所改變，留下

了多幅溫和，光明并富含古典主義莊嚴(yán)氣息的風(fēng)景及景物畫。

塞尚說過要“使印象主義成為象博物館的藝術(shù)一樣鞏固的東西”，

被文藝復(fù)興所激發(fā)出的這句議論常被引用又屢遭非難。塞尚在自己的

作品中，所的就是真實，即繪畫的真實。由于他逐漸感到，他的源泉

必須是自然、人和他在其中的那個世界的事物，而不是昔日的故事和

神話。他希望把這些源泉里出來的東西轉(zhuǎn)換成繪畫的新真實。

塞尚的成熟見解，是以他的方式經(jīng)過了長期痛苦思考、研究和實

踐之后才達(dá)到的。在他的后期生活中，用語言怎么也講不清楚這種理

論見解。他的成功，也許更多地是通過在畫布上的發(fā)現(xiàn)，即通過在畫

上所畫的大自然的片斷取得的，而不是靠在博物館里所做的研究。他

的作品有《埃斯泰克的海灣》、《靜物蘋果籃子》、《圣維克多山》、

《玩牌者》、《穿紅背心的男孩》《坐在紅扶手椅里的塞尚夫人》等

等。

保羅塞尚簡介

保羅·塞尚是印象派到立體主義派之間的重要畫家。

塞尚由畢沙羅(Camille Pissarro)介紹加入印象派，并參加了第一

屆印象派畫展。有人依他的風(fēng)格也歸于后印象派。

“色彩豐富到一定程度，形也就成了。”塞尚(本書譯為塞藏，字

為繁體)在他講到他的畫時，經(jīng)常重復(fù)這句話。在印象主義革新家的團

體里，他進行的是個人藝術(shù)革命。如果說雷諾阿、德加或者莫奈這些

印象派畫家是將運動著的事物的暫時的瞬間印象固定在油畫布上的話，

塞尚則是在探索以一種永恒的不變的形式去表現(xiàn)自然。

如果說印象派畫家的作品是將輪廓線變得模糊的話，而塞尚則是

重新恢復(fù)或者說是重新建立起輪廓線。他十分注重表現(xiàn)物象的結(jié)實感

和畫面的深度。為此他完全摒棄了由布魯乃萊斯基引入繪畫領(lǐng)域的線

性透視法，物象的體量感在繪畫中重新占有統(tǒng)治地位，而這種體量感

不是靠線條表現(xiàn)出來的，而是靠作者自由組合的色彩塊面表現(xiàn)出來的。

為此，塞尚被稱作為“印象主義的堅實派”。

十分明顯，塞尚最喜歡表現(xiàn)的題材是靜物，不過他也畫人物畫，

他畫面上的人物都是當(dāng)著靜物來處理的，人物的身體往往處理成概括

的、機械的、紀(jì)念碑式的富有幾何形概念的形象。而他的靜物畫常常

是用“柱形的、球形的、和角形的”方式去表現(xiàn)。

對于塞尚藝術(shù)的評價，如果少不了引起公眾和批評家們的諷刺的

話，應(yīng)該承認(rèn)塞尚是真正的“現(xiàn)代藝術(shù)之父，首先是野獸派，繼而是

立體派的藝術(shù)之父。”

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