詩句讀后感范文五篇精選

2024年4月1日發(fā)(作者：都是一家人)

詩句讀后感范文五篇精選

古詩詞是很優(yōu)美的古人留下給我們的遺產(chǎn)，我們閱讀他們寫下一

定的讀后感能有利于自己文筆的提升。下面有小編來給大家分享詩句

讀后感，歡迎大家來參閱。

詩句讀后感1

這是一首母愛的頌歌。詩中親切真淳地吟頌了偉大的人性美--母

愛。

詩的開頭兩句，所寫的人是母與子，所寫的物是線與衣，然而卻

點出了母子相依為命的骨肉之情。中間兩句集中寫慈母的動作和意態(tài)，

表現(xiàn)了母親對兒子的深篤之情。雖無言語，也無淚水，卻充溢著愛的

純情，扣人心弦，催人淚下。最后兩句是前四句的升華，以通俗形象

的比喻，寄托赤子熾烈的情懷，對于春日般的母愛，小草似的兒女，

怎能報答于萬一呢?

全詩無華麗的詞藻，亦無巧琢雕飾，于清新流暢，淳樸素淡的語

言中，飽含著濃郁醇美的詩味，情真意切，千百年來撥動多少讀者的

心弦，引起萬千游子的共鳴。

孟郊一生貧困潦倒，直到五十歲時才得到了一個溧陽縣尉的卑微

之職。詩人自然不把這樣的小官放在心上，仍然放情于山水吟詠，公

務則有所廢弛，縣令就只給他半俸。本篇題下作者自注:“迎母溧上

作”，當是他居官溧陽時的作品。詩中親切而真淳地吟頌了一種普通

而偉大的人性美--母愛，因而引起了無數(shù)讀者的共鳴，千百年來一直

膾炙人口。

詩句讀后感2

“左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。”蘇軾雖被貶到密

州，卻不以己悲，在鐵溝、黃茅岡盡顯雄姿。“會挽雕弓如滿月，西

北望，射天狼。”此等豪情，氤氳于蘇軾胸中，厚積薄發(fā)，彰顯自己

馳騁沙場、殺敵報國的決心，不禁令人慨嘆。

廣闊的綠野，放眼望去，雄鷹展翅翱翔。蘇軾駕馭鐵騎，馬兒嘶

鳴，疾馳而去，且學天驕彎弓射大雕。這，是灑脫的快樂!誰怕，一蓑

煙雨任平生“莫聽穿林竹葉聲，何妨吟嘯且徐行。”蘇軾又被貶入了

萬丈深淵。把酒獨飲，豈能自甘頹廢耶?此乃蘇軾也，雖屈于偏遠之地，

豈可自棄也?料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。“回首向來蕭

瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”

蘇軾是不羈的，甩開不盡的煩惱，用最曠達的胸懷接納一切。在

鄉(xiāng)間小院，他寵辱不驚，閑看庭前花開花落;于田間小路，他去留無意，

漫隨天外云卷云舒。這自由豪放的快樂，在蘇軾心底蔓延……

當此去，人生底事，來往如梭

經(jīng)歷了一次又一次反復的進宮與貶謫，蘇軾選擇了釋懷。心中保

留了一方快樂的凈土，那是在鄉(xiāng)間修來的氣度。忘卻宮中的阿諛奉承、

權權相爭，忘卻諸侯之間的爾虞我詐、勾心斗角，忘卻當年的烏臺詩

案，只待閑看時，秋風洛水清波。“好在堂前細柳，應念我、莫剪柔

柯。仍傳語，江南父老，時與曬漁蓑。”

這，是過眼煙云的浮華萬千之下的超然的快樂!

蘇軾是錦繡大宋中的一代才子，自是一家的他，把煩惱拋之腦后，

總會在詩詞之中渲泄心中的快樂。這快樂積攢著“但愿人長久，千里

共嬋娟”的坦然，凝聚著“人生如夢，一樽還酹江月”的激昂。把握

這份快樂，我的心中也似有一股豪邁之氣蕩漾開來……

賦是介乎韻文與散文之間的一種文體，從戰(zhàn)國時荀卿的《賦篇》

創(chuàng)其名開始，先后出現(xiàn)了宏篇巨制的漢賦、駢偶講究的駢文。這篇

《前赤壁賦》是韻文，從頭至尾換了十二次韻;像漢賦一樣，采用主客

答問的方式來闡述作者的思想、認識;又似駢賦和律賦，行文之中常使

用排比與對偶，具備了"賦"的基本特征，但它又不為"賦"這種文體所拘

泥，多處運用散文筆法，句式有時長短、有時整齊，參差錯落，可以

稱得上是散韻巧妙結合、詩文和諧統(tǒng)一的佳篇，對辭賦體的發(fā)展與突

破作出了巨大的貢獻。

以往的游記散文，大多以紀游寫景或于紀游中借景抒情為主，而

東坡的不少散文，卻開創(chuàng)了一種新的寫法。在這些文章中，作者并不

著意寫景，而是以闡明哲理，發(fā)表議論為主。借題發(fā)揮，借景立論的

獨特風貌貫串于字里行間。《前赤壁賦》就是這種新型游記的一篇代

表作。

宋神宗元豐五年(1082)，也就是蘇軾謫居黃州的第三年初秋，他

與朋友駕一葉小舟，來到黃岡赤壁下的長江中賞月游玩，明月一輪映

于波平浪靜的江面，送爽的清風徐徐吹來，茫茫白露布滿大江，水光

山色與中天夜月相輝映，主客對酌于舟中，酒酣耳熱后和著凄愴的洞

簫聲扣舷而歌，然后又從如怨如慕、如泣如訴的簫聲中引出客人思古

之幽傷和對人生如寄的慨嘆，文章也就此由情入理，由感情的抒發(fā)到

哲理的暢達，進而以蘇子的對答把全文的主旨表露出來，"變"與"不變"

的理論和"物各有主"的觀點好似一劑"愀然"的靈丹妙藥，使客人終于"

喜而笑"。

詩句讀后感3

賈島的《題李凝幽居》

閑居少鄰并，草徑入荒園。

鳥宿池邊樹，僧敲月下門。

過橋分野色，移石動云根。

暫去還來此，幽期不負言。

賞析

這首五律是賈島的名篇。全只是抒這詩以“鳥宿池邊樹，僧敲月

下門”一聯(lián)著稱。全詩只是抒寫了作者走訪友人李凝未遇這樣一件尋

常小事。首聯(lián)“閑居少鄰并，草徑入荒園”，詩人用很經(jīng)濟的手法，

描寫了這一幽居的周圍環(huán)境：一條雜草遮掩的小路通向荒蕪不治的小

園;近旁，亦無人家居住。淡淡兩筆，十分概括地寫了一個“幽”字，

暗示出李凝的隱士身分。 “鳥宿池邊樹，僧敲月下門”，是歷來傳誦

的名句。“推敲”兩字還有這樣的故事：一天，賈島騎在驢上，忽然

得句“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”，初擬用“推”字，又思改為“敲”

字，在驢背上引手作推敲之勢，不覺一頭撞到京兆尹韓愈的儀仗隊，

隨即被人押至韓愈面前。賈島便將做詩得句下字未定的事情說了， 韓

愈不但沒有責備他，反而立馬思之良久，對賈島說：“作‘敲’字佳

矣。”這樣，兩人竟做起朋友來。這兩句詩，粗看有些費解。難道詩

人連夜晚宿在池邊樹上的鳥都能看到嗎?其實，這正見出詩人構思之巧，

用心之苦。正由于月光皎潔，萬籟俱寂，因此老僧(或許即指作者)一陣

輕微的敲門聲，就驚動了宿鳥，或是引起鳥兒一陣不安的噪動，或是

鳥從窩中飛出轉了個圈，又棲宿巢中了。作者抓住了這一瞬即逝的現(xiàn)

象，來刻畫環(huán)境之幽靜，響中寓靜，有出人意料之勝。倘用“推”字，

當然沒有這樣的藝術效果了。

詩句讀后感4

唐代詩人白居易的《錢塘湖春行》

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

賞析

“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才

能沒馬蹄。”這四句是白居易此的核心部分，也就是最為搶眼的句子，

同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點睛之筆。幾處，是好

幾處，甚至也可以是多處的意思。

用“早”來形容黃鶯，體現(xiàn)了白居易對這些充滿生機的小生命的

由衷的喜愛：樹上的黃鶯一大早就忙著搶占最先見到陽光的“暖樹”，

生怕一會兒就會趕不上了。一個“爭”字，讓人感到春光的難得與寶

貴。而不知是誰家檐下的燕子，此時也正忙個不停地銜泥做窩，用一

個“啄”字，來描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活

了，這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動態(tài)，從而使得全詩洋溢著春的活

力與生機。黃鶯是公認的春天歌唱家，聽著她們那婉轉的歌喉，使人

感到春天的嫵媚;燕子是候鳥，她們隨著春天一起回到了家鄉(xiāng)，忙著重

建家園，迎接嶄新的生活，看著她們飛進飛出地搭窩，使人們倍加感

到生命的美好。在對天空中的小鳥進行了形象的擬人化描寫之后，白

居易又把視線轉向了腳下的植被，“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬

蹄。”這也是一聯(lián)極富情感色彩與生命活力的景物描寫，充分顯示了

白居易對描寫對象的細致觀察以及準確把握其特征的能力。花而言其

亂，乃至要亂得迷了賞花人的目光，在旁人的詩句中，很少有這種寫

法，而這種獨到的感受，卻正是白居易在欣賞西湖景色時切身的體驗，

五顏六色的鮮花，漫山野地開放，在湖光山色的映襯下，千姿百態(tài)，

爭奇斗艷，使得白居易簡直不知把視線投向哪里才好，也無從分辨出

個高下優(yōu)劣來，只覺得眼也花了，神也迷住了，真是美不勝收，應接

不暇呀。“亂花漸欲迷人眼”一句是駐足細看，而“淺草才能沒馬

蹄”，則已經(jīng)是騎馬踏青了，在綠草如茵、繁花似錦的西子湖畔，與

二三友人，信馬由韁，自由自在地游山逛景，該是一件多么愜意的事

情呀，馬兒似乎也體會到了背上主人那輕松閑逸的興致，便不緊不慢

地，踩著那青青的草地，踏上那長長的白堤。詩人在指點湖山、流連

光景的不經(jīng)意間，偶然瞥到了，馬蹄在草地上亦起亦落、時隱時現(xiàn)的

情景，覺得分外有趣，忍不住將其寫入了詩中，沒想到就是這隨意的

一筆，卻為全詩增添了多少活潑情趣和雅致閑情。著名美學家別林斯

基曾說過，“無論在哪一種情況下，美都是從靈魂深處發(fā)出的。因為

大自然的景象是不可能絕對的美，這美隱藏在創(chuàng)造或者觀察它們的那

個人的靈魂里。”

白居易的《錢塘湖春行》恰恰說明了這一美學欣賞真理。整首詩

寫出了白居易對西湖的喜愛和贊嘆之情。因為西湖的景色再美，也會

有不盡人意之處，但是在白居易的眼中，它無疑是天下最美的景致，

因為他不但善于觀察，而且更善于發(fā)現(xiàn)和體驗。我們現(xiàn)在每每有逛景

不如聽景的體會，或是聽朋友介紹，或是在影視風光片中，聽說和看

到名勝山水美不勝收，心中不由得生起無限向往之情，可是往往一旦

身臨其境，面對真山真水，卻反而覺得遠沒有預期的那樣動人美麗。

這就是因為我們不能帶著一種發(fā)現(xiàn)欣賞的眼光去看待自然山水，而是

帶著一種先入為主的過高的甚至是帶有幾分挑剔的眼光去游山玩水的

原因呀。

試想古往今來，西湖向人們展示了多少次美妙的春光?而又有多少

人見證了西子湖的春色?可是到頭來，我們仍然只能吟誦幾位大詩家不

多的幾首作品，莫不是西湖只有等到像蘇東坡這樣的大文豪光臨的時

候，才像孔雀開屏般地展現(xiàn)她那驚人的美艷?西湖的鳥兒，只有到了大

詩人白居易面前，才“爭暖樹”、“啄春泥”不成?其實不論何時何地，

西湖都是最美的，我們不是也知道這樣的名句嗎：“欲把西湖比西子，

濃妝淡抹總相宜。”白居易就是因為有著這樣一副難得的美學家的欣

賞眼光，才能在無數(shù)西湖的游客中，獨具慧眼地發(fā)現(xiàn)它的動人之處，

才能真正享受到大自然賜予人類的這一人間天堂。

白居易并沒有看到很多的“早鶯”和“新燕”，只有“幾處”、

只見“誰家”而已，要是我們，說不定還會因為沒有到“處處”聞鶯、

“家家”有燕的時節(jié)，而感到遺憾，心想要是再晚來十天半個月就好

了。可是白居易卻不這樣認為，少有少的好處，正因為少，才是“早

鶯”，才是“新燕”，才有一種感知春天到來的喜悅，如果詩人沒有

一種年輕的心態(tài)和熱愛生命與春天的胸懷，恐怕就不會被這為數(shù)不多

的報春者所打動，所陶醉，而欣然寫下這動人的詩篇了。

也正因為如此，他才能聞花花香，見草草美，為四處點綴的各色

野花而心亂神迷，為沒過馬蹄的草地而唏噓感嘆了。仔細想一想，沒

過馬蹄的草地其實是最平常不過的了，觀賞這樣的草坪根本用不著在

春天趕到西子湖畔，在我們的街頭綠地就可以了，不過，橫在我們與

草坪之間的恐怕有一塊醒目的標牌：“請勿踐踏草地”，于是，一切

與自然的拉近，也就在剎那間，變成了一句嚴肅的警告，而今天都市

里的人們對自然景觀而非人造景觀的漠視或無動于衷也就情有可原了。

不過，白居易是幸運的。因為他有一雙發(fā)現(xiàn)美、發(fā)現(xiàn)春天的眼睛，

所以他會在西湖美景中，不能自已，乃至流連忘返：“最愛湖東行不

足，綠楊陰里白沙堤。”白沙堤，即白堤，又稱沙堤或斷橋堤，西湖

三面環(huán)山，白堤中貫，在湖東一帶，總攬全湖之勝。而白居易任杭州

剌史時，也確曾修堤蓄水，灌溉民田，不過其堤在錢塘門之北，可是

后人多誤以白堤為白氏所修之堤了。

詩句讀后感5

出自盛唐詩人孟浩然的《春曉》

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少。

注釋

①曉：早晨，天亮。

②聞：聽見。

③啼鳥：鳥鳴。

譯文

春意綿綿好睡覺，不知不覺天亮了;猛然一覺驚醒來，到處是鳥兒

啼叫。

夜里迷迷胡胡，似乎有沙沙風雨聲;呵風雨風雨，花兒不知吹落了

多少?

賞析

這首是詩人隱居在鹿門山時所做，意境十分優(yōu)美。詩人抓住春天

的早晨剛剛醒來時的一瞬間展開描寫和聯(lián)想，生動地表達了詩人對春

天的熱愛和憐惜之情。

此詩沒有采用直接敘寫眼前春景的一般手法，而是通過“春

曉”(春天早晨)自己一覺醒來后瞬間的聽覺感受和聯(lián)想，捕捉典型的春

天氣息，表達自己喜愛春天和憐惜春光的情感。詩的前兩句寫詩人因

春宵夢酣，天已大亮了還不知道，一覺醒來，聽到的是屋外處處鳥兒

的歡鳴。詩人惜墨如金，僅以一句“處處聞啼鳥”來表現(xiàn)充滿活力的

春曉景象。但人們由此可以知道就是這些鳥兒的歡鳴把懶睡中的詩人

喚醒，可以想見此時屋外已是一片明媚的春光，可以體味到詩人對春

天的贊美。

正是這可愛的春曉景象，使詩人很自然地轉入詩的第三、四句的

聯(lián)想：昨夜我在朦朧中曾聽到一陣風雨聲，現(xiàn)在庭院里盛開的花兒到

底被搖落了多少呢?聯(lián)系詩的前兩句，夜里這一陣風雨不是疾風暴雨，

而當是輕風細雨，它把詩人送入香甜的夢鄉(xiāng)，把清晨清洗得更加明麗，

并不可恨。但是它畢竟要搖落春花，帶走春光，因此一句“花落知多

少”，又隱含著詩人對春光流逝的淡淡哀怨以及無限遐想。

這首詩之所以深受人們喜愛，除了語言明白曉暢、音調瑯瑯上口

之外，還在于它貼近生活，情景交融，意味雋永。