[草書書法欣賞]草書法字體

2023年12月28日發(作者：杜甫小至)

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[草書書法欣賞]草書法字體

草書臨摹技法

草書的基本特征可用以下二段話來說明：

一、漢崔瑗《草書勢》云：“草書之法，蓋先簡略，應時諭旨，周于卒迫，兼功并用，愛日省力，純儉之變，豈必古式?觀其法象，俯仰有儀，方不中矩，圓不副規，抑左揚右，望之若欹，竦企鳥跬，志在飛移，狡獸暴駭，將馳未奔，或黜點染，狀似連珠，絕而不離，蓄怒怫郁，放逸生奇;或凌遽而惴栗，若據槁而臨危，傍點邪附，似螳螂而抱杖;絕筆收勢，余纟廷 虬結，若山峰施毒，看隙緣山戲，滕蛇赴穴，頭沒尾重，是故遠而望之，氵崔 焉若注岸奔涯;就而望之，即一畫不可移，纖微要妙，臨事從宜，略舉大較，仿佛若斯。”草書肇自秦末漢初，由于秦末刑峻網密，官書煩冗，戰攻并作，軍書交馳，羽檄紛飛，而小篆已不能赴一時之急，于是就形成一種簡便的字體，即隸書。隸書之草率即為“隸草”，此草書之濫觴，其初之意在刪難省煩，務從簡易，臨事從宜。至章帝始有草法，史稱“章草”。漢末，草書逐漸脫離實用功能，而具有純藝術之特性。這是由于一大批士大夫的傾心投入，如杜度、崔瑗、張芝等，有所謂筆法的研求，賦予其獨特的審美內含，使本來“急而速”的草書變得“難而遲”了。到東晉王羲之，今草之體基本定型，此時的草書已具備縱情快意的抒情功能。至唐人更發展至極點——狂草。成為書家達其情性，形其哀樂的手段。

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草書的魅力到底在哪里呢?就在于書寫的不確定性，需要書家“臨事從宜”，雖然草書也有規定的寫法，但由于點畫簡略，所以不確定，可變的空間仍然極大。在這個大空間中，書家可以將自己的性情與字勢進行不斷地謀合，并在特定的狀態下將對自然人生的感發在瞬間以筆墨的形式跡化。這是一個適意暢懷的過程，性情與筆墨形式的相融無間，即“故遠而望之，氵崔 焉若注岸奔涯; vf

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就而望之，即一畫不可移，纖微要妙，臨事從宜。”

二、晉王羲之《題衛夫人后》云：“若欲學草書，又有別法。須緩前急后，字體形勢，狀如龍蛇，相鉤連不斷，仍需棱側起伏。用筆亦不得齊平、大小一等。每作一點須有點處，且作余字總竟，然后安點，其點須空中遙擲筆作之。其草書亦復須篆勢、八分、古隸相雜。亦不得急，令墨不入紙，若急作意思淺薄，而筆即直過。”筆草至獻之創為“一筆書”，即一行一筆完成，中間不停頓，又稱“連綿體”。特別注重點畫及上下字的鉤連，就如行進中的龍蛇，有時身體為云氣、草木所遮擋，卻有首尾連貫之意。用筆的“棱側起伏”指側勢運腕，點畫在使轉中起伏振動。如驚蛇入草，飛鳥出林。同時草書要有篆隸用筆之意才有古意，才能避免用筆的浮薄。 草書可以說是最能寄托書家胸臆的書體，是書法的極則。能讀懂草書，才算真正體悟到了書法的真意。 sb?hroe_

唐孫過庭《書譜》 一、用筆特點：

孫過庭草書宗法二王，《書譜》不單是一件小草巨跡，同時也是書論精典，理論與實踐在這件作品中得到了完美的統一，這在書法史上可以說是絕無僅有的。對于草書用筆，就先讓我們看看

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他自己是怎么說的吧!“一畫之間，變起伏于峰杪;一點之內，殊衄挫于毫芒。”“真以點畫為形質，使轉為情性;草以點畫為情性，使轉為形質。” “篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務檢而便。”“變起伏于峰抄”指起始用筆，《書譜》亦如《蘭亭》多露鋒，露鋒取勢，決定于入鋒的角度。入鋒又決定了之后的用筆起伏。當然這不局限于一畫，點畫之間亦是如此。注意入鋒出鋒的方向是極為關鍵的。“殊衄挫于毫芒”的“衄”指筆既下行，又往上去的用筆，“挫”指頓后以筆略提，使筆鋒轉動，以離于頓處的用筆，主要指點的寫法，點是見書家情性的用筆，要寫得活潑生動，節奏明快。“衄挫”是頓中有轉，使運筆有振動跳躍感。(圖)

用筆入鋒后，接下來的就是使轉，“草貴流而暢”是在運筆有力度的情況下說的。那么如何才能使運筆豐富而有力度呢?用羲之的話說就是用筆要“棱側起伏”。用虞世南的話說就是：“覆腕轉蹙，懸管聚鋒，柔毫外拓，左為外，右為內，起伏連卷，收攬吐納，內轉藏鋒也。”(《筆髓論》“棱側起伏”指用筆取側勢，側鋒使轉形成自然起伏之狀。如何才能使轉有起伏呢?虞世南所說就更具體了，即“覆腕轉蹙”、“柔毫外拓”，指運腕的翻轉及運筆的向外拓張，這樣的連續運動就是草書使轉的精髓。(圖《書譜》“乖”字)

二、結構特點：

雖然草書有固定的寫法，但因其點畫簡略，為形體結構的變化提供了極大的空間，正如宋姜夔《續書譜》所云：“草書之體，如人坐臥行立，揖遜忿爭，乘舟躍馬，歌舞擗踴，一切變態，非茍然者。又一字之體，率有多變，有起有應，如此起者，當如此應，各有義理。”注重字間點畫的連帶呼應，并合于用筆使轉之理。

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不然點畫結構就會顯得散亂無章。筆勢的連續轉換就形成字勢，草書特別重視字勢或稱體勢，可以說勢是草書結構的內核。

三、行氣章法特點：

唐張懷瓘《書議》云：“然草與真有異，真側字終意亦終草則行盡勢未盡，或煙收霧合，或電激星流，以風骨為體，以變化為用。有類云霞聚散，觸遇成形;龍虎威神，飛動增勢。……是以天為而用，同自然之功;物類其形，得造化之理，皆不知其然也。可以心契，不可以言宣，觀之者，似入廟見神，如窺谷無底，俯猛獸之牙爪，逼利劍之鋒芒。肅然巍然，方知草之微妙也。”字勢的組合即為行氣，行與行的組合即為章法。在各體書中，草書是最重行氣與章法的，因為草書結體無常形，若坐、若行、若動、若往、若來、若臥、若起、若愁、若喜等等之狀，所以行氣也往往跌宕起伏，變化莫測。如“云霞聚散，觸遇成形”，“觸遇成形”生動地道出了草書行氣章法的特點，不是事先約定或有規律可循的，而是隨勢相生，因勢而變的，是有常理而無常形的，所以不可言宣，完全取決于書者的臨場應變。

草書法字體欣賞：

草書法字體1

草書法字體2

草書法字體3