編導(dǎo)藝考電影名詞解釋(4)

2024年2月5日發(fā)(作者：究其原因)

編導(dǎo)藝考電影名詞解釋（4）

51【銀幕造型】

電影藝術(shù)的綜合表現(xiàn)面貌元素。與靜止的空間造型藝術(shù)不同，銀幕造型是時空結(jié)合的運動的造型，也是一種聲畫結(jié)合的造型。在這種聲畫結(jié)合、時空運動的綜合造型面貌中包含著豐富的藝術(shù)語言和表現(xiàn)方式。電影是集體創(chuàng)作的綜合藝術(shù)，所有的創(chuàng)作成員都是銀幕造型的創(chuàng)作者。相對而言，每個部門只能對銀幕造型的某個方面起到作用，通過各部門創(chuàng)作的有機結(jié)合才能構(gòu)成完整的銀幕造型。這種集團創(chuàng)作歸根到底仍是以導(dǎo)演的總體構(gòu)思為依據(jù)的，因此，導(dǎo)演對銀幕造型的質(zhì)量負有主要責(zé)任。電影導(dǎo)演工作的主要成果也表現(xiàn)在銀幕造型上。

52【平行蒙太奇】

敘述蒙太奇的一種基本手法。指兩條或兩條以上情節(jié)線索并列表現(xiàn)分頭敘述而統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)或敘事主題中。常見情形有：同一時間、不同空間的平行表現(xiàn)，如影片《這里的黎明靜悄悄》中，一面是瓦斯科夫在指揮戰(zhàn)斗，一面是女戰(zhàn)士奔跑在回去報告的路上;同一時間、同一空間的平行表現(xiàn)，如影片《南征北戰(zhàn)》中，我軍與敵軍同時爭奪鳳凰山摩天嶺主蜂;不同時間、不同空間的平行敘述，如影片《淮海戰(zhàn)役》中，在某個時空，蔣介石召集軍事會議，在另一個時空，我中央舉行“五大”書記會議。作為電影平行思維結(jié)構(gòu)藝術(shù)，平行蒙太奇也注意從視覺造型方面做探索，如不同情節(jié)的銀幕畫面分割表現(xiàn)等。

53【交叉蒙太奇】

敘述蒙太奇的一種基本手法。是平行蒙太奇的發(fā)展。平行蒙太奇注重于平行表現(xiàn)的情節(jié)線索的總體一致性、劇情或事件的內(nèi)在聯(lián)系。交叉蒙太奇注重的是它所并列表現(xiàn)的情節(jié)線索的嚴格同時性、相互依存性和交替表現(xiàn)的快速頻繁性。其中一條線索的發(fā)展往往影響或決定另一條或數(shù)條線索的發(fā)展，彼此制約，這種手法以激烈緊張的氣氛、矛盾沖突的尖銳性和懸念感，牢牢掌握觀眾情緒。

54【節(jié)奏】

是電影藝術(shù)至關(guān)重要的方面之一。電影節(jié)奏是電影藝術(shù)中所有要素的綜合構(gòu)成并作用于觀眾生理心理所產(chǎn)生的效果。節(jié)奏在電影中既表現(xiàn)在時間的流程中，也表現(xiàn)在空間的運動形態(tài)上，以及時空綜合中。影片節(jié)奏不單純是藝術(shù)技巧的表現(xiàn)，而是根據(jù)劇情需要，人物塑造需要，對影片總體把握、對電影手段綜合運用的結(jié)果，是節(jié)奏的局部構(gòu)成與整體構(gòu)成的辯證統(tǒng)一體。電影的節(jié)奏總體存在于劇作中、存在于導(dǎo)演的總體構(gòu)思和分鏡頭本中，滲透在表演、造型、聲音、攝影、美工、剪輯等藝術(shù)創(chuàng)造中，形成情節(jié)節(jié)奏、造型節(jié)奏等節(jié)奏方面。而導(dǎo)演作為影片總設(shè)計師和指揮者，對影片節(jié)奏面貌的體現(xiàn)和創(chuàng)造影片的節(jié)奏風(fēng)格起著決定作用。節(jié)奏在根本上是藝術(shù)情感的顯現(xiàn)。節(jié)奏的物理形態(tài)是運動，其心理根源是藝術(shù)家通過電影的特殊表現(xiàn)手段在作品中傳遞出一定強度的情緒情感的脈律，并引發(fā)觀眾情緒情感上的震蕩或共鳴。人們常將速度作為節(jié)奏的唯一表達形式，以快、慢來衡量節(jié)奏，但速度并不等于節(jié)奏。速度節(jié)奏只是節(jié)奏的一種。節(jié)奏的衡量，也不單是鏡頭的長短，還有音響、線條、色彩、形體等藝術(shù)造型因素有規(guī)律的運動變化(高、低、強、弱、緊張、松弛、疏緩等等方面)，以及它們引起欣賞者的生理感受狀況。節(jié)奏是主觀和客觀的統(tǒng)一，心理和生理的統(tǒng)一。電影表現(xiàn)內(nèi)涵的無限豐富性、電影表現(xiàn)手段的無限可能性和觀眾接受心理的復(fù)雜性，決定影片節(jié)奏形式和節(jié)奏變化的無窮多樣性。

55【新好萊塢電影】

經(jīng)典好萊塢發(fā)展新階段。與經(jīng)典好萊塢有以下不同:運作機制、主創(chuàng)人員、作品形態(tài)不同。

好萊塢在70年代發(fā)生轉(zhuǎn)向，新好萊塢電影界出現(xiàn)了商業(yè)、藝術(shù)上都很成功的影片，這些影片的創(chuàng)作者主要使高等電影院校的畢業(yè)生。這些人在大學(xué)兩方面知識(生產(chǎn)知識、批評知識)平衡完備。但畢業(yè)后，與原先高度專業(yè)化人才相比，有一定的局限性。新好萊塢特點:經(jīng)典好萊塢神話功能，現(xiàn)代主義有一種反傳統(tǒng)功能。代表作：科波拉《現(xiàn)代啟示錄》阿瑟?佩恩《邦尼和克萊德》。

56【細節(jié)】

敘事作品中具有表現(xiàn)人物、故事、背景的最小單位。一個完整的敘事描寫是由大量敘事描寫完成的。細節(jié)描寫原則:服從藝術(shù)形象的塑造、故事情節(jié)的展開、創(chuàng)作立意的表達。

細節(jié)描寫的作用:具體生動反映事物的特征，增強藝術(shù)感染力，注意繁瑣無意義細節(jié)應(yīng)去掉。

57【切】

又稱切換。不用劃、淡出、淡入等光學(xué)技巧實現(xiàn)剪輯，是用基本的鏡頭轉(zhuǎn)換方式和剪輯手段。重要的是準確把握剪輯點，保證鏡頭流暢和全片的節(jié)奏感。

58【跳切】

切的一種。從一個鏡頭到另一鏡頭，一場到另一場，必須遵循的必要時空邏輯。確保情節(jié)動作的連續(xù)性。跳切是一種打破常規(guī)的表現(xiàn)形式，省略時空過程，將動作進行跳躍式、非邏輯的組接來突出相關(guān)內(nèi)容。

59【懸念】

敘事作品中安排情節(jié)手法和技巧之一。主要利用觀眾關(guān)心故事發(fā)展和人物命運心理，在劇作中設(shè)置懸而未決的矛盾。在不同作品中，對懸念運用也有很大不同。懸念能集中觀眾注意力，引導(dǎo)觀眾進入劇情，增加情節(jié)活力主要來源。

60【色調(diào)】

一部影片色彩傾向，決定色調(diào)因素:

⑴ 被攝物顏色特征;

⑵ 光線條件;

⑶ 攝影鏡頭光學(xué)附件;

⑷ 感光材料的感光性能;

⑸ 洗印過程技術(shù)控制。

61【類型電影】

主要指安一定規(guī)范要求制作的影片。30～40年代好萊塢商業(yè)電影普遍采用。影片題材、技巧具有特定類型特點，情節(jié)公式化、人物定型化、視覺形象圖解式。

62【獨立制片】

是在社會上主要的大規(guī)模和長期固定的電影制片專業(yè)單位以外進行的電影制片活動。(資金、規(guī)模、風(fēng)險、制片公司、承擔風(fēng)險、維持運轉(zhuǎn)、保持穩(wěn)定利潤——基本模式)自籌資金、自組班子、力圖打入商業(yè)、贏利，成為大制片公司補充和競爭力量。20世紀20年代，電影工業(yè)初步形成，獨立制片出現(xiàn)，電影業(yè)內(nèi)部調(diào)整、變化、競爭，獨立制片內(nèi)容未定。

結(jié)合我國，我國對于電影是統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)、大制片廠才允許拍攝電影，而且統(tǒng)一發(fā)行。直到90年代出現(xiàn)少量獨立制片，但發(fā)行渠道單一，目前的民間出資、制片廠出品，屬于準獨立制片。

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