佛造像方法

2024年3月19日發(作者：動漫故事)

佛造像方法

原文地址：佛造像方法作者：大河藝術love王詩文

自古以來造像的方法很多，制作材料亦多不勝數。最常見的可分

為錘鍱、鑄造、雕刻、塑造、干漆夾纻、陶瓷燒制等各種工藝技術。

質地則可分為錘鍱像、鑄像、雕像、塑像等八大類；另外還有刺繡佛

像、緙絲佛像等等以絲織品制作的佛像，統稱為織繡像。緙絲佛像在

東晉時就已出現，經過隋唐五代的發展，到宋代時己相當繁榮。

這些工藝技術在不同時代和地區也各有特色，了解個中奧妙之處，

才能更深入地鑒賞每尊佛像，以及分辨佛像的真偽。可以說任何工藝

美術技藝都可以用來表現佛教各種題材，藝匠們憑著精湛的手藝，運

用各式各樣的材料，制造出不同種類的佛像作品，豐富了中國的佛像

藝術。

錘鍱像錘鍱像是以薄金屬（銅、金、銀）片覆于鋼或銅模上，然

后以錘敲擊而成的佛像。銅皮還要鎏金，所以也往往被稱為金薄像、

金箔像、金鏄像。此種技法源于古代地中海沿岸。公元3至4世紀，

中國西行求法的僧人從西域帶回了錘鍱像，此種技法也很快得到應用。

最早記載中國制作錘鍱像是南朝時期，如《高僧傳》卷五記載晉太和

六年（公元371年），瑯岈（今江蘇省）郡守王薈于會稽建嘉祥寺，

請道一居僧首，道一乃抽六物遺于寺，造錘鍱千像。計算起來此種技

藝傳入中國的時期應更早。錘鍱像是用模具敲擊而成，故很適合制作

連續排列的千佛圖，看來僧史的記載是可靠的。

錘鍱佛像的實物遺存，可見于德國探險隊于20世紀初，在新疆吐

魯番高昌古城發現的數件佛坐像（現藏柏林國立印度美術館），呈圓

薄片形，四周有孔，應是嵌于器物之上。當中一件一佛二菩薩像（直

徑6.2厘米），佛陀著通肩大衣，衣紋隆起成圓棱狀，大衣襟部呈Ｕ形，

與十六國時的造像樣式接近，從樣式分析時代當在公元6至7世紀左

右的北朝晚期到初唐時期。值得注意的是這些佛像都帶有濃濃的西域

佛像風格。

漢風的錘鍱像最早實例有佛說法坐像（青銅鍍金，正方形，邊長

15.3厘米，現藏日本白鶴美術館），釋迦佛著袒右肩大衣，兩側為二

菩薩、二弟子，下方是二供養菩薩，上方有二飛天，與隋代的石雕和

銅佛像的藝術風格一致。此像是現存隋代最有代表性的錘鍱像。與這

件錘鍱像尺寸、構圖，乃至細部都完全一致的另一件錘鍱像，現藏于

美國哈佛大學福格藝術館，可知這兩件錘鍱像當年是同模所出。

要注意的是上述無論新疆發現的還是現藏日本的數件錘鍱像，四

周都帶有小圓孔，據此可知，早期錘鍱像一般尺寸較小，多嵌鑲于木

板上或佛龕上等處。

鑄佛像在古代被認為是嚴肅、神秘、難度很大的工程，是暗有神

明護佑的。《北史》上記有鮮卑皇室遇有重大事情不能決斷，例如冊

立皇后、陰謀舉事等關鍵時刻，即鑄造佛像，當事人要親自執爐勺(澆

鑄時用的工具)鑄造，按造像成功與否來決疑占卜，所謂「鑄像以卜」。

鑄造佛像用失蠟法，第一道的蠟型實際上即是完成品的效果圖。例如

乾隆皇帝篤信西藏佛教，對佛像也很有見地，宮內造辦處鑄佛像，要

先呈上蠟型，乾隆帝親自審閱，往往能具體地指出佛像例如發髻、冠

戴、飄帶等處哪些該加減增添，以免與法度不合，修改定稿后方可鑄

造佛像。

鑄造佛像工序如下：

1. 作蠟型──傳統「失蠟法」，即一次只能以蠟型澆鑄一件。雖說

蠟型每次只能澆鑄一件，似乎費時費力，但蠟型也不純靠手捏，而是

有蠟制模具翻制出來的，蠟像除極小型外，均是中空的。

2. 包裹泥衣──蠟像底部預留蠟液出口，然后層層裹以泥漿，陰干。

蠟像的中空部分也要有填充物。

3. 澆鑄──以銅液澆鑄，溶蠟于留出口流出，蠟像的空間被溶銅充

滿，冷卻后打碎泥殼，清除銅像內部的填充物，銅像基本成型。小型

像一次可澆鑄完成，大型像頭部、軀干、手臂、臺座等分別澆鑄，最

后拼合而成。

4.鎏金──將純金碾成薄片，剪成金絲條狀與碎玻璃按比例混合，

在石碾中碾成粉末狀，溶于水銀內。用小棍兒一點點地涂抹于銅像上，