山師大美院必修課繪畫形式語言整理筆記

一、在作者，作品讀者三者之間，形式主義美學均選擇作品作為研究對象

作者，作品讀者三者之間，形式主義美學均選擇作品作為研究對象，這成為形式主義美學的主要特征，有關藝

術本體論研究都是以“形式”為中心展開，形式結構是藝術研究的中心，通過對繪畫作品的形式語言分析，解

釋構成元素與構成方式的組織結構，會呈現藝術作品自身的魅力。作品中，線條，色彩以某種特殊方式下組成

某種形式或形式間的關系，激起我們的審美情感。

二、解釋：形式語言，形式思維，形式眼光，形式觀念，形式自律

簡述塞尚，馬蒂斯，畢加索，蒙德里安的形式觀念

被稱作“現代繪畫之父”的塞尚， 在觀察自然和藝術實踐中，通過觀察、思考、想象、創造，形成了個人

主張：“要用圓柱體、球體、圓錐體來處理自然。” 這一主張導致其作品具有概括性、結構性、秩序性、主觀

性、自律性、重構性、創造性特征。

塞尚進一步使自己的形式主張理性化， 逐步形成了自己的“形式結構觀念”， 即“形式自律”觀念，以此影

響了20世紀的現代藝術。如畢加索的立體主義，康定斯基的抽象主義

舉例：馬蒂斯的《粉紅色的裸體》，大大改變了人體的真實比例，如少女的頭部被縮小并與軀干呈直角，軀

干、雙臂、雙腿均夸大，左臂呈直角（與畫面邊緣適形）。 他的形式觀念：畫面整個安排富有表現力，人物

或物象所占有的地位，他們四周的空白，比例都起著作用。所謂構圖就是把畫家用來表現其情感的各種因素，

以富有裝飾意義的手法加以安排的藝術。

舉例：畢加索的《鏡前少女》，采用“分解重構”手法，將人體各部位分解，重新組織：少女頭部是側面與正面

的結合，乳房和臀部均挪移了位置，手和臂均進行了變形處理。他的形式觀念：繪畫有自身的價值，不在于對

事物的如實寫實，要畫出對事物的認識。

蒙德里安的形式觀念：一步步排除曲線，直到最后作品有直線和橫線構成，形成諸十字形，各個相互分

離和隔開。直線和橫線是兩相對立的力量表現，這類對立物的平衡到處存在著。他把直角聚攏來，空間成為

白，黑，或灰，而色彩是純粹的紅黃藍，蒙德里安同樣在藝術實踐中，形成了自己的純粹造型藝術的形式觀

念。舉例說明模仿性繪畫和重構性繪畫的不同特征

模仿性繪畫（再現與表現）：寫實，結構，模仿，他律

重構性繪畫（重構與抽象）：重構性，重構，創造，自律

創作意識，發現意識，整體意識，重構意識，結構意識

繪畫形式語言的基本層面和分類

分為三個層面，（1）形式層面,這是作品的內在形式，包括①組織結構關系②藝術手法③形式風格④形式意蘊

⑤形式美規律，這些都是形式的深度層面。（2）語言層面，它是作品的視覺表征，是作品的外部形式，包括：

造型（形狀與形體，線條與造型，造型手法，明暗與光影），色彩，構圖，時空，肌理，材料，這些是直觀的

層面。（3）技法層面，它也是作品的視覺表征，是作品的外部形式，包括：①油畫技法②水墨畫技法③素描技

法，這是直觀層面，屬于實踐環節。

三、（6）線的類型和意蘊

線可分為幾何直線，幾何曲線和自由曲線三大類

幾何垂直線：是用直尺畫出的直線，具有簡單明了，直率強硬的男性陽剛感，具有理性特征。細直線有速度

感并具有銳利，敏感，神經質的性格。粗直線具有遲鈍，樸厚，徐緩和有力的特征。垂直線：具有崇高向上，

崇高，成長，上升，主動，剛毅，肅穆，神圣，正值。垂直線令人想起哥特式教堂的神圣高聳，有一種崇高

感，現代的摩天大樓，電視塔有主動進取的精神。水平線：寧靜，安詳，穩定，遼闊，平衡，恒久，承載，

安然，被動的意蘊。令人想到地平線，想到大地和母親的性格。水平線雖不顯赫峻拔，卻雋永恒久。傾斜線：

動勢感，不安定感和暫時感。傾斜線生動活潑，不像垂直線和水平線那樣四文八平。

幾何曲線：曲線具有女性的陰柔感，優雅秀麗，流暢無滯，自由活潑。幾何曲線是類似用儀器畫出來的曲線，

簡潔明快，易記易識，大方自然。包括拋物線，橢圓線，S線等，幾何曲線飽滿圓潤，富有彈性。

自由曲線：是徒手任意畫出，具有柔和舒展，靈巧生動，輕松愉快，飄逸流動的特點。自由曲線變化多，具

體化，有韻味，但注意防止柔弱和瑣屑。法國馬蒂斯多用此線。

四、（10）結合作品說說線描圖式和圖繪圖式的區別

線描圖式和圖繪圖式是繪畫中兩種基本的形式。線描圖式的特點是以線條的觀念觀察自然，畫面以線條為主

進行造型，其興趣點在物象的邊緣線上，其邊緣線清晰，肯定，具有實邊效果。線描圖式的藝術形象是平面

性或扁平性的，類似于平面線刻或浮雕，沒有強烈的立體感，光影感和空間感。波提切利的《維納斯的誕生.》

造型圖式是線描的。還有畢加索馬蒂斯，米羅，席勒等，中國繪畫基本是線描的，如工筆重彩，敦煌壁畫。

圖繪圖式的特點是以快面，光影，空間的觀念觀察自然，并以明暗色塊為主造型，其興趣點在物象的體積感

方面，其邊緣線模糊而顫動，邊緣線不肯定。圖繪圖式的藝術形式是立體性的，猶如圓雕，具有強烈的立體

感，光影感和空間感。倫勃朗的《浴室中的示巴女王》造型圖式是圖繪的。還有委拉斯開支，德羅克羅瓦，

庫爾貝，列賓，德庫寧等。傳統的東方繪畫較少運用圖繪手法。

在視覺藝術的當代環竟，運用線描圖式還是圖繪圖式以成為藝術家個人問題，不是一個時代風格或是民族風

格問題，兩種都要頑強的藝術生命力。

五、（5）簡述色彩意蘊

色彩的意蘊是色彩給人的心里反應，帶有特殊性和主觀性。

金色：具體聯想：黃金，黃銅，首飾，秋景，秋收，果實

意義聯想：輝煌，高貴，華麗，活躍，閃爍，豐收，富足，喜悅

銀色：具體聯想：白銀，鋁鋼，冬景，月光

意義聯想：雅致，珍貴，沉靜，閃爍，靜穆，寒光，柔和，明快

六、（8）以《青春》為題，分別談談你的造型構思和色彩構思畫

青春是人生中最有活力，最浪漫，最朝氣蓬勃，最積極奮進，最充滿理想的人生階段。青春是歡樂的，明快的，

清純的，向上的，激昂的，熱烈的，魯莽的，不成熟的。青春是戀愛的季節，愛情的酸甜苦辣和浪漫情懷令人

心迷。青春讓人聯想到春天的勃勃生機和萌生感，春光明媚，春風細雨，歡快輕松中帶有淡淡的哀愁。迎春花

的黃色，桃花的紅色，梨花的白色，嫩芽的黃綠色，《青春》的色調可定為五種：黃綠色，桃紅色，嫩黃色，

素白色，金橙色。色調基色在明度方面是明快的，亮色調具有陽光感；純度方面是次純色或灰色，次純色純而

不火，灰柔和優雅。

七、（12）分析博納爾《花園餐室》的色彩構圖和意蘊

1、色 調—橙色調，溫馨情調

2、色相關系—橙色基色7/10，輔色1/10，對比色藍紫1/10，過渡色暖綠1/10

3、純度關系—灰性色調，灰性色占7/10，次純色1/10，次濁色1/10，濁色1/10

4、明度關系—中灰色調，中灰色占7/10，淺灰與白1/10，深灰1/10，黑1/10

博納爾的畫是多層結構，以橙藍紫為主，體現出濃郁，夸張，溫馨

八、（3）對米勒《晚鐘》，德洛克洛瓦《自由引導人民》，列賓《伏爾加河上的纖夫》，安格爾《大宮女》作

構圖分析，并畫出構圖的結構圖

雙 十 構 圖 ： 卄 字形，一條地平線、兩條垂直線，十字架、基督教、虔誠感

雙 十 意 蘊 ： 農民的紀念碑、頂天立地、支撐天下、信仰虔誠

橫 勢 構 圖 ： 5條橫線，平穩、安詳、靜謐、被動、承載、祈禱、宿命

呼 應 關 系 ： 農婦低頭顧盼呼應，教堂耙把與人物呼應

視 覺 中 心 ： 農民夫婦

影 像 形 ： 無細節、雕塑般，永恒感、純樸感

構 圖 特 點 ： 單純簡明、寧靜恒定

意 蘊 ： 忠厚質樸、承載品格、平凡偉大、田園牧歌、肅穆永恒

德拉克羅瓦《自由引導人民》 構圖分析

斜勢構圖 ： ///// 5條斜線、沖鋒向前、勢不可擋，前赴后繼

斜 線 ： 不平衡、不穩定、動蕩感

構圖中心 ： 自由女神

呼應關系 ： 起義者與自由女神呼應、巴黎圣母院與起義者呼應

構圖特點 ： 布勢明確、氣勢磅礴、復雜多變、緊張強烈，浪漫主義運動美感

意 蘊 ： 人民爭取自由、民主、共和，情緒激憤、斗志激昂、慷慨赴死、天地英雄

列賓《伏爾加河的纖夫》構圖分析

倒側三角形構圖： △纖夫的艱辛感，心里不安感

倒三角意蘊： 不穩定，險峻的動感，尖銳

構圖中心; 纖夫們

構圖特點： 悲愴凄涼，人物眾多，情節單純

意蘊： 生活艱難，度日如年，不屈的對峙

呼應關系：纖夫的動向與船相反

安格爾《大宮女》構圖分析

下弧線構圖： ︶，一條長弧線，美麗婀娜

下弧線： 搖擺。悠然，閑雅，輕松，陶醉

視覺中心：女人體

呼應關系：背部臀部的弧線與胳膊的弧線呼應

構圖特點：修長美麗，沉穩優雅

意蘊： 女人體的柔美，

九、（5）構圖結構線的作用和意蘊

結構線在構圖中起支撐，串聯和定勢的作用，決定畫面的大勢，是構圖的基本手法。結構線如同建筑物的框

架即人的骨架一樣，以線的形式起支撐作用，為畫面確定大勢，即確定運動方向，結構線有顯性和隱形兩種。

如米勒的《牧羊女》是顯性的，十字型明顯。波提切利的《維納斯的誕生》就是隱形，上弧形不明顯。

意蘊：垂直線：直立的人，哥特式教堂，樹，挺拔向上，崇高，成長，上升，主動，剛毅

水平線：橫臥的人，地平線，寧靜，安詳，穩定遼闊，平衡，恒久承載

對角線：撲到的人，閃電，運動，緊張，進攻，沖擊，倒勢，失衡，不穩定

弧線：流星軌跡，彩虹，船，月牙形。上弧，優雅，活潑夢幻，親切悠然。下弧線，搖晃，輕松游戲，陶醉

波狀型;波浪起伏的韻律，優美，悠揚反復，舒緩連綿

S型：江河，溪流，綢舞，優雅，抒情，柔美流動，曲折風韻

十字形：宗教十字架，莊重，肅穆神圣，理性嚴肅，虔誠

X形：即到之物的相互支撐，是兩種動勢的平衡和穩定狀態，平衡，支撐，互助，交叉，穩固

十、13構圖結構形的作用和意蘊

結構形起支撐畫面的作用，決定畫面的大勢即動向感和整體感，以面的形式起作用，不是某個具體物的形，

是多個主體物的大綜合，有顯性和隱形兩種。達芬奇的《蒙娜麗莎》是正三角形，明顯感知的形。列賓《伏

爾加河的纖夫》就是隱形結構形

意蘊：正方形：平正端莊，大方嚴謹

扁方形：平靜，廣闊，恒久

長方形：挺拔崇高，向上剛毅

圓形：圓滿活潑，滾動柔和，美滿，舒適

橢圓形：天然，圓潤，舒意，輕松

半圓形：上半圓形，夢幻，優雅，輕盈。下半圓形，搖動活潑，悠然

正三角形：安定，穩固，向上，典雅

倒三角形：動蕩，險峻，動搖，不穩定

側三角形：沖擊，尖銳，動勢，指向

菱形：平衡，變化，靈活

14列舉十條形式結構原則的名稱和諧性,整體性,關系性，多樣與統一，對比和調和，對稱和均衡，比例和尺度，

節奏和韻律，秩序和反復，整體和局部

15”反復”原則有什么審美意義,如何在作品中運用

16寫實語言的觀念是“模仿自然”，追求照片式真實感。重構性形式語言的特征：

1、重構性語言的創作觀念是“ 形式自律”和“主觀創造”。

2、藝術家發揮主觀創造性，在作品中將自然形象解構，

重新組織畫面結構，建構一種非寫實的藝術形象。 重構性形式語言的意義：

1、滿足藝術家的創造欲望，充分釋放藝術家的創造潛

能，發揮藝術家的自主創造力。

2、使藝術作品不斷推陳出新，使藝術世界更加豐富多

彩，滿足公眾多元化的審美需求。