詩歌鑒賞表達技巧總結

詩歌鑒賞表達技巧總結

詩歌鑒賞表達技巧

表達技巧（藝術手法）：表達方式、抒情手法、修辭方法、結構

技巧、表現手法

一、表達方式：記敘、議論、說明、抒情、描寫。

古詩中不存在“說明”，因此，古詩從表達方式上講，就是記敘、

描寫、抒情、議論四種。古代詩歌大多是即景抒情，因而描寫和抒情

用得多。傳統的敘事詩少，敘述的表達方式用得就少。議論在詩歌中

用得更少，但也有，宋詩要多一些。

1、記敘：記敘人物的經歷或事情的發生、發展、變化過程。一般

用于敘事詩的表達，以高中課本中《琵琶行》和《孔雀東南飛》為代

表，而律詩和絕句當中也有出現，如：杜甫的《登岳陽樓》：“昔聞

洞庭水，今上岳陽樓。”

2、描寫：用生動形象的語言對人物、事件、環境所作的具體描繪

和刻畫。如：《孔雀東南飛》中對劉蘭芝的描寫：“足下躡絲履，頭

1、直接抒情（直抒胸臆）：作者直接對有關人物、事件等表明愛

憎態度的一種抒情方式。

◆《茅屋為秋風所破歌》的結尾：“嗚呼，何時眼前突兀見此屋，

吾廬獨破受凍死亦足”，就直截了當地抒發了詩人甘愿為天下貧寒的

知識分子的幸福而犧牲自己的高尚情操。

◆“生當作人杰，死亦為鬼雄”，抒發了李清照慷慨激昂的人生理

想，含蓄地批判了南宋朝廷茍且偷安、偏安江南的懦弱行為。

2、間接抒情：

（1）借景抒情：作者對某種景象或某種客觀事物有所感觸時，把

自身所要抒發的感情、表達的思想寄寓在此景此物中，通過描寫此景

此物予以抒發，這種抒情方式就叫借景或借物抒情。

◆張繼《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇

城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”這首詩就是詩人張繼在國家遭受戰

爭、自己趕考落榜，處于痛苦、彷徨、憂愁和無奈之時，借景抒情之

作。

◆王冕的《墨梅》：“我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。不要人

夸顏色好，只留清氣滿乾坤。”此詩以梅自喻，運用了托物言志的手

法，表現了作者要像梅花那樣的高潔、淡雅，不向世俗獻媚的堅貞、

純潔的操守。

◆陸游的《卜算子?詠梅》：“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃

昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，

只有香如故。”

◆于謙的《石灰吟》：“千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉身

碎骨渾不怕，要留清白在人間。”

◆周敦頤的《愛蓮說》

（6）借古諷今借古喻今詠史言志借古抒懷懷古傷今（詠史懷古詩）

（7）用典抒情：也叫用事。它是指援引歷史故事或古書中的詞語

來說明白自己觀點的一種修辭方式。用典有明用，也有暗用。用典的

作用：能夠起到含蓄、洗練、委婉和聯想翩翩等作用。用典可以拓展

意境，使詩詞情意顯得含

蓄，達到字少意豐的效果。

◆辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》“千古江山，英雄無覓孫仲

謀處”

（8）以樂景襯哀情（反襯）

◆杜甫《絕句》：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日

是歸年？”

不見“景”：“寓情于景”表達感情時正面不著一字，讀完詩歌后的

感受是見“景”不見“情”，但是仔細分析后卻發現詩人的感情全部

寓于眼前的自然景色之中，一切景語皆情語。

◆(3)托物言志與借景抒情的區別：“志”與“情”，“志”是志

向、情操、愛好、美好愿望等，托物言志大多運用比喻和象征的手法，

把志向寄托在特定的物象上。“情”是喜怒哀樂、悲歡離合等人之常

情，一般是通過景物來傳達。托物言志常常借助于某物的一些特性，

此“物”非“景”，詠物不是寫景。借景抒情的“景”是指自然風景，

而不是某種物品。

三、寫景手法（描寫手法）

1、正面描寫、側面描寫、細節描寫

2、工筆、白描（工筆細描粗筆勾勒）

（1）白描：用線條勾勒，使用簡練的筆墨，不用形容詞和修飾語，

也不用精雕細刻和層層渲染，干凈利素地勾畫出事物的形狀、光暗

（聲響）等特點。

◆北朝民歌《敕勒川》中“天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊”就

是對草原景象的白描，顯得簡潔有風骨，寫出了

草原的壯美，點染出牧民的生活。

（2）工筆：指對事物的一筆一畫的精雕細刻，相對于白描，細描

也可以稱為工筆，

◆杜甫《春夜喜雨》“野徑云俱黑，江船火獨明”抓住典型細節，

◆唐代李白的《靜夜思》：”床前明月光,疑是地上霜”.詩人在這

里,就用了相似聯想.將照射在床前的清冷月光誤作鋪在地面的濃霜.這一

處聯想,既寫出月光的皎潔,又點出了季節的寒冷,還烘托出詩人飄泊他鄉

的孤寂凄涼之情. （2）想象是指詩人憑借記憶進行回顧或產生新形象

的過程.

◆王維《九月九日憶山東兄弟》：獨在異鄉為異客,每逢佳節倍思

親. 遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人.

詩人以想象兄弟們發現登山插茱萸少了一人,表達詩人自己對兄弟

們的思念之情.

5、繪形繪聲繪色(多角度進行描寫)

6、正側結合：對描寫對象進行正面的直接的描寫是正面描寫；描

寫對象周圍的事物，使對象更鮮明、突出的是側面描寫。

7、動靜結合：是指對事物、景物作動態、靜態的描寫，兩者相互

映襯，構成一種情趣。

◆王維的“蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽”用蟬和鳥的叫聲襯托山林的

幽靜

◆王維的《山居秋暝》：“明月松間照，清泉石上流。

8、虛實結合：寫景為實，抒情為虛；物象為實，想像為虛；正面

為實，側面為虛。豐富詩歌的意象，開拓詩歌的意境，為讀者提供廣

闊的審美空間。

◆李白《望廬山瀑布》：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。

（實）飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。（虛）”

◆柳永《雨霖鈴》

9、點面結合：面指的是對背景做粗線條的勾勒,點指的是在背景

上作精妙的描畫。

◆“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。“孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪”,開頭兩

句“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅”描寫雪景，是面，是漁翁的大背景，,孤

舟蓑笠翁是“點”，刻畫了一個寒江獨釣的漁翁形象。這個漁翁的形

象顯然是詩人自身的寫照,曲折地表達出詩人在政治改革失敗后雖處境

孤獨,但頑強不屈、凜然無畏、傲岸清高的精神面貌.

10、視聽結合（視覺、觸覺、聽覺、嗅覺）

11、高低結合、遠近結合、俯仰結合、

四、修辭手法

1、比喻：比喻新奇，生動形象、鮮明，增強了感染力。

◆飛流直下三千尺，疑是銀河落九天——李白《望廬山瀑布》

2、比擬：

（1）擬人，賦予人的情感（使……人格化）描繪事物生動、形象、

鮮明。增強了感染力。東風知我欲山行，吹斷◆檐間積雨聲。——蘇軾

《新城道中》

◆綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

（2）擬物：把人比擬成物。

3、雙關：趣味含蓄委婉意味雋永、使語言幽默，饒有風趣；生動

活潑，含蓄曲折地表達微妙的神態和情思。

◆東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。——劉禹錫《竹枝詞》

4、夸張：浪漫，引起豐富的聯想，突出了事物的本質和特征，便

于抒發強烈的感情。

◆白發三千丈，緣愁似個長。——李白《秋浦歌》

5、借代：形象突出，特點鮮明，具體生動。

◆知否，知否？應是綠肥紅瘦。——李清照《如夢令》

6、對偶：音節整齊勻稱，節奏鮮明，有結構美和音樂美。

◆無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。—杜甫《登高》

7、排比（列錦）：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。

—馬致遠《天凈沙?秋思》

8、互文：言簡意賅趣味

◆秦時明月漢時關，萬里長征人未還。—王昌齡《出塞》

◆“主人下馬客在船”——白居易《琵琶行》

9、反問：強調突出

◆江東子弟今雖在，肯為君王卷土來？—王安石《疊題烏江亭》

10、設問：強調突出

◆問人間誰是英雄？有釃酒臨江，橫槊曹公。—元曲小令阿魯威作

11、反復：強調突出回環往復的音韻美

◆少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強說愁。（辛

棄疾《丑奴兒·書博山道中壁》（反復）

◆何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。君問歸期未有期，巴山夜雨

漲秋池。（反復）

12、疊詞：營造氛圍、音韻美

◆尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。——李清照《聲聲慢》

五、表現手法：

1、賦比興：《詩經》中常見的表現手法。

（1）賦就是鋪陳直敘，即是人把思想感情及其有關的事物平鋪直

敘地表達出來。在篇幅較長的詩作中，鋪陳與排比往往是結合在一起

用的。

（2）比：比就是類比，以彼物比此物，詩人有本體或情感，借一

個事物作類比一般說，用來作比的事物總比被比的本體事物更加生動

具體、鮮明淺近而為人們所知，便于人們聯想和想象。形象生動，鮮

明突出事物（事情）的特《衛風·碩人》，描繪莊姜之美，用了一連串

的比“手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑

倩兮，美目盼兮”。

（3）興：先言他物以引起所詠之詞。從特征上講，有直接起興、

以樂景襯哀情、樂景襯樂情哀景襯哀情

5、虛實結合、聯想和想象、

6、渲染/烘托

（1）渲染：指正面著意描寫。詩歌中則是指對環境、景物等做多

方面的正面描寫形容，以突出形象。

（2）烘托：指通過側面描寫，使所要表現的對象鮮明突出的表現

手法。

◆渲染和烘托的區別：

很多時候渲染烘托合說，并不意味著兩者可以等同，而只是說明

這兩種表現手法往往緊密結合在一起使用。尤其是在借景抒情的詩歌

作品中，往往是先用渲染的手法描摹景物塑造意境，再通過景物（意

境）來烘托人物情感。一般我們說，渲染氣氛，烘托情感。

◆對比、襯托和烘托的區別：

“烘托”與“襯托”不同，“烘托”是通過別的事物把想要表達

的事物寫出來，所以，用一事物暗示出另一事物就叫烘托。這與“襯

托”不同，因為“襯托”是兩種事物都寫。

“對比”和“襯托”的區別在于：對比是相反或相似的兩種事物

互相比照，以共同表現某種思想或意境，對比雙方不分主次；而襯托

是以次要事物為陪襯突出一個主要事物，一方是工具，一方是目的，

兩者主次分明。

7、象征/托物言志:

象征是通過特定的容易引起聯想的具體形象，表現某種概念、思

想和感情的藝術手法。

10、現實主義與浪漫主義/寫實和夸張

11、曲筆（對寫）：對寫法，也即從對面寫來，也叫對面落筆，

主客移位。詩人不直抒胸臆，傾訴衷情，而是落筆對方，將作者自己

深摯的思念之情委婉含蓄地表達出來。既深化感情，又強化主題。

◆《邯鄲冬至夜思家》白居易

邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應說著

遠行人。

◆《除夜作》------ 高適

旅館寒燈獨不眠，客心何事轉凄然？故鄉今夜思千里，霜鬢明朝

又一年。

六、結構手法：

1、照應（首尾照應照應詩題等）

2、總分（總領總結分寫）

3、線索過渡鋪墊伏筆

4、以景起句、起句設問、開門見山

5、以景結情、卒章顯志、議論收尾、問句收束