《春天奏鳴曲》的曲式分析

2024年3月14日發(作者：生產車間現場管理)

音樂探索

春天奏鳴曲的曲式分析

袁艷華

[摘!要]春天奏鳴曲是貝多芬第五號小提琴奏鳴曲的別名,春天#的名稱,也并非是貝多芬自己所起,而是后

人根據作品內容所賦予的。這部春天奏鳴是貝多芬的早期創作,在風格上繼承了海頓、莫扎特同類作品

的傳統,樂曲充滿了青春的朝氣和樂觀的情緒,音樂明快而恬美,輕松而活潑,猶如絢麗燦爛的春光,樂

曲雖然是在描寫大自然的春天,但更是借春天的情景記錄了貝多芬青春時代對生活的感受。

[關鍵詞]春天奏鳴曲;貝多芬;小提琴;第五號

音樂作品中描寫春天題材的不勝枚舉。貝多

芬創作于1800年的小提琴與鋼琴奏鳴曲春天#作

品24號,由于此曲第一樂章所蕩漾的青春氣息,被

人們恰當地稱為春天奏鳴曲。它不論是藝術性

還是思想性都是經典音樂中的珍品,全曲共分四個

樂章,貝多芬第一次打破了在小提琴奏鳴曲中三個

樂章結構的布局,在中間加入了一個諧謔曲樂章,

四個樂章基本情況如下:

(一)呈示部(1

主部(1

86)

10)小節是一個二句類的

25):主部是復樂段結構,F大調,在小

提琴聲部首先出來,(1

重復材料的非方整性的收攏性終止的樂段。兩句

間旋律形成頂針即魚咬尾#的關系,前句又可分為

2+2的兩個樂節,前樂節節奏型為長音加十六分音

符的順分等分節奏,后樂節則是級進下行后跳進上

行。后句可分為2+4兩個不等長的樂節,兩樂節

間旋律也形成魚咬尾#的關系,(1120)小節是主

部主題的變奏重復,由鋼琴聲部演奏出來,小提琴

伴奏,之后加5個小節的補充并開放終止于屬和

弦。整個主部給人一種跳躍歡快的感覺,似一股春

風頓時撲面而來,使人心曠神怡。

連接部(2638):整個連接部用主部材料發展

而成,G大調,為副部出現做屬準備。首先,旋律在

鋼琴上相隔八度齊奏而出,29小節轉入G大調,小

提琴聲部和鋼琴聲部一前一后呈問答模式,31

小節是29

人。

副部(38

的對比。(38

69):副部是樂段重復結構,C大調,

54)是一個三句類的重復材料的方

它以激烈昂揚的形象出現,與主部主題形成了鮮明

整性的收攏性終止的樂段結構。小提琴聲部用跨

小節的切分音演奏,力度為sf,鋼琴聲部則是柱式

和弦上行伴奏,豐富有力。46小節開始時小提琴聲

部和鋼琴聲部的交替演奏,一唱一和,充滿力量,并

收攏終止于C大調主和弦。54

結束部(70

69小節是副部主

題的完全重復,只是將旋律移到了鋼琴聲部。

86):結束部在C大調上進行,鞏

73小提琴聲部用的是快速十固了副部調性。70

32

30小節的模進,鋼琴聲部在此和小提

琴聲部同等重要,二者之間的對話關系尤其吸引

六分音符的音階式拉奏。鋼琴則是柱式和弦加切

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重復。之后接了3個小節的補充和5個小節的以

三連音形式出現的連接,然后進入主部主題再現。

主部主題再現(5673)只再現了主部主題一,

沒有主部主題二的再現,復樂段結構,F大調。

(二)中央插部(73123)

此部分結構為再現二段曲式,7381小節是個

一句類的樂段,沒有分句。小提琴聲部是快速的三

連音,加上鋼琴聲部在f力度上的連綿不斷的八度

音演奏,顯示出了極強的英雄性色彩,調性轉至下

屬調,布局為da;81小節后兩拍至89小節前

兩拍是這一樂段的重復。89105是一個二句類的

重復材料的方整性的收攏性終止的樂段。中句

(8993)是個引申型的中句,用的是上一樂段的材

料。再現句轉到D大調并終止于主和弦。98小節

后兩拍開始至105小節第一拍是該樂段的重復,只

是在鋼琴聲部將旋律重復一次。之后6個小節的

連接后進入假再現部分,假再現并非真正的再現,

此處假再現是在D大調上再現了主部主題一。

(三)再現部(123206)

123小節最后一拍半是真正再現部的開始,調

(上接第69頁)子音序號改變W排列而產生的雜

交體#,下同)、LWN#、WLN#、WNL#、NWL#、

NLW#。這種做法在多樂章的音樂寫作中(尤其是

在總結性樂章的寫作中),能保持序列的同源性與

總結性,因而具有強大的外在統一力。

三、結語

筆者通過對循環式變體形成過程的剖析,探明

了其邏輯實質就是序列對序列的控制即序列的序

列化#;總結了變體的一些特點及參與變異的素材

音列的條件;并根據序列的序列化#這一邏輯,結

合對實際創作的意義做了兩方面擴展性的探討,并

獲得了一些積極的成果。序列派生法作為自由序

列寫作的一種重要方法,本身就是對極端理性化的

一種反動,但是,如果反動過度又將走向另一個極

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性回到F大調。

主部主題一(123141)在結構上并無改變,仍

是鋼琴和小提琴輪流奏出,不同的是樂段變奏重復

時伴奏音型改為三連音,將插部中的音樂風格沿襲

了下來。

主部主題二(141161),原樣再現。

副部(161188)副部結構擴大,之后的連接部

分也擴大了,調性轉為e小調。

主部主題一再現(189206)是變奏再現,89

196小節只再現了低聲部,196206小節變奏重復

時在小提琴聲部作了裝飾加花處理,調性為F大

調。

(四)尾聲(206243)

尾聲運用了連接中出現的材料,但力度對比很

強烈,用了大量的sf,最后在小提琴與鋼琴的交替

演奏中輝煌的結束了全曲。

(袁艷華,女,廣西藝術學院音樂學院2009級研究生)

責任編輯!韋蘇娜

端。總之,派生的原則就是不能極端地理性而導致

機械化,也不能徹底地反動而導致過于隨便,以上

探討的兩種重要擴展形式,倘若能恰如其分的運

用,定能在有限的空間中獲得更大的自由。

參考文獻:

[1]鄭英烈.序列音樂寫作基礎[M].上海:上海音樂出版社,

2004.

[2](美)庫斯特卡.20世紀音樂的素材與技法[M].宋瑾譯.北京:

人民音樂出版社,2004.

(曾令榮,廣西藝術學院音樂學院2008級研究生)

責任編輯!韋蘇娜