十九世紀(jì)歐洲藝術(shù)

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十九世紀(jì)的歐洲藝術(shù)(4課時(shí))

這個(gè)時(shí)期，西方社會以法國為中心的政治舞臺出現(xiàn)了劇烈變動。1789年的法國大革命標(biāo)志

著法國的封建體制結(jié)束，從此進(jìn)入了資本主義社會。在工業(yè)革命的影響下，資本主義經(jīng)濟(jì)

急劇發(fā)展，出現(xiàn)了壟斷組織，從而控制了商品的生產(chǎn)、價(jià)格和市場。資本家控制了社會的

經(jīng)濟(jì)，日益干涉國家的決策，最后形成國際壟斷集團(tuán)，要求從經(jīng)濟(jì)上瓜分世界，促使各國

政府對外侵略擴(kuò)張，于是一些主要的資本主義國家進(jìn)入了帝國主義階段。政治、科技和經(jīng)濟(jì)

的深刻變化，改變了歐洲的社會結(jié)構(gòu)，人們的思想意識和生活方式也發(fā)生了巨大改變，文

化藝術(shù)出現(xiàn)了新的流派，不同程度地影響著藝術(shù)的變革。

十九世紀(jì)的歐洲美術(shù)

隨著法國大革命的到來，文藝領(lǐng)域也充滿著變革。資產(chǎn)階級的興起，工業(yè)化步伐的加快，

使這個(gè)世紀(jì)成為豐富多采的變革的世紀(jì)。西方的美術(shù)也借著這股“東風(fēng)”，沖破了文藝復(fù)興

確立的再現(xiàn)性的傳統(tǒng)和古典風(fēng)范，踏上了現(xiàn)代藝術(shù)之路。此時(shí)的流派包括了新古主義典、浪

漫主義、寫實(shí)主義、印象主義和后印象主義等眾多流派。

新古典主義

新古典主義美術(shù)產(chǎn)生的社會背景:

新古典主義美術(shù)產(chǎn)生于18世紀(jì)末19世紀(jì)初的法國，與資產(chǎn)階級革命有關(guān)。18世紀(jì)末19世

紀(jì)初，法國社會動蕩不安，伴隨著啟蒙運(yùn)動和法國大革命的到來，資產(chǎn)階級反對舊制度下的

陳腐藝術(shù)風(fēng)格，他們需要藝術(shù)成為宣傳革命，鼓吹自由、平等和共和的有力武器；需要用藝

術(shù)培植人們的斗爭勇氣，樹立英雄主義的氣概。他們追求古代希臘羅馬的英雄主義精神，新

古典主義美術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。

它的基本特點(diǎn)是：

采用古典形式，體現(xiàn)理性和新制度，大多選取了古代希臘羅馬的歷史和神話題材，人物充滿

著為自由和共和而戰(zhàn)的英雄氣概；畫風(fēng)古樸、莊嚴(yán)、典雅，注重素描，強(qiáng)調(diào)線條的清晰和準(zhǔn)

確，追求形式上的完美。該流派的代表人以及代表作品：法國畫家大衛(wèi)《馬拉之死》和《拿

破侖加冕式》，安格爾《泉》。

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浪漫主義

浪漫主義美術(shù)出現(xiàn)的社會背景、基本特點(diǎn)

浪漫主義美術(shù)產(chǎn)生于大革命失敗以后的波旁王朝復(fù)辟時(shí)期，人們對啟蒙運(yùn)動宣揚(yáng)的理性

王國越來越感到失望，一些知識分子感到苦悶，他們反對權(quán)威、傳統(tǒng)和古典模式，從而產(chǎn)生

了浪漫主義美術(shù)。

浪漫主義美術(shù)代表人物以及代表作品

法國的德拉克洛瓦是最偉大的浪漫主義畫家之一，西奧島的屠殺》描繪了希土戰(zhàn)爭中希

臘人民遭受土耳其軍隊(duì)虐殺的情景，畫家表現(xiàn)了對希臘人民極大的同情。《自由引導(dǎo)人民》

描繪的是1830年7月革命，法國的工人、市民和小資產(chǎn)階級知識分子走上街頭反對封建政權(quán)

的場面。浪漫主義繪畫另一位杰出代表是西班牙畫家哥雅，他的藝術(shù)具有鮮明的“民族特性、

現(xiàn)代性和實(shí)際的歷史性感覺。”他最有代表性的繪畫是《槍殺馬德里市民》，畫家描繪了1808

年西班牙人民起來反對拿破侖入侵的史實(shí)，他以無法抑制的熱情歌頌了愛國的人民。

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現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)出現(xiàn)的社會背景、基本特點(diǎn)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生于19世紀(jì)中期的法國。資產(chǎn)階級奪取政權(quán)后，資本主義社會的黑暗使得人

民及先進(jìn)的知識分子產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。因此他們要求真實(shí)的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并且對現(xiàn)實(shí)

加以暴露和批判。現(xiàn)實(shí)主義的基本特點(diǎn)是：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描寫當(dāng)前的時(shí)代風(fēng)貌

和斗爭。

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)代表人以及代表作品

米勒出身于農(nóng)民，擅長用農(nóng)民的眼睛看這個(gè)農(nóng)民的世界，他的藝術(shù)像一面鏡子真實(shí)地反映了

法國19世紀(jì)40～60年代農(nóng)村的面貌。他既歌頌農(nóng)民的善良、淳樸、熱愛勞動的本質(zhì)，也表

現(xiàn)他們的保守、虔誠、逆來順受

的弱點(diǎn)。代表作品《播種者》和

《拾穗者》都反映了這樣的特

點(diǎn)。列賓是俄國現(xiàn)實(shí)主義繪畫的

主要代表之一,《伏爾加河上的

纖夫》是他的成名之作。列賓曾

去伏爾加河寫生,纖夫的生活給

他留下了難忘的印象，畫中列賓

畫了十一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動者,

他們在炎熱的河畔沙灘上艱難

地拉著纖繩，纖夫們有著不同的

經(jīng)歷和個(gè)性,他們生活在社會的

最底層,但這是一支在苦難中練

成堅(jiān)韌不拔,互相依存的隊(duì)伍

。

。

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印象主義

一．早期印象畫派

印象畫派的藝術(shù)特點(diǎn)、代表人物和代表作品。教材通過《日出·印象》、《櫻桃和桃子》兩幅作品表現(xiàn)了印

象畫派不同時(shí)期的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。

印象畫派產(chǎn)生的原因和基本特點(diǎn)

19世紀(jì)后半期，一些青年畫家對統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿；在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來

的光線”的啟發(fā)下，主張戶外寫生，他們從畫室里走出來發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。在描繪自然景色時(shí)，他

們重視光、色和大氣的表現(xiàn)，他們把光看作是“繪畫的主人”，光的強(qiáng)弱變化在印象派畫家的作品里得到了充

分的表現(xiàn)，他們大多用原色作畫，因此色彩特別清新、明亮。他們努力去觀察自然，要達(dá)到的目的是“對自

然既有力而又敏感的移植”。

印象畫派的代表人和代表作品

早期印象畫派的代表人物是法國的莫奈和馬奈。莫奈曾同其他青年畫家組成了一個(gè)“無名畫家協(xié)會”，在巴黎

舉行畫展，引起了很大轟動。其中，莫奈的畫《日出·印象》更是令人矚目。這幅畫表現(xiàn)了在勒阿弗爾港口

一個(gè)多霧的早晨，透過晨霧觀看太陽初升的瞬間印象。一位評論家在看了畫展后，寫了一篇文章，對這幅畫

大加嘲諷，說莫奈等畫家是一群“印象主義者”，不料，“印象派”這個(gè)名稱從此在畫壇上確立，《日出·印象》

成了這一畫派的標(biāo)志。馬奈的畫注重光色關(guān)系，色彩艷麗，光線清澈明快。他的代表作品是《草地上的午餐》，

畫家想表現(xiàn)外光下的人體和色塊的對比，這幅畫在當(dāng)時(shí)曾引起激烈的爭論。

二、后期印象畫派

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，產(chǎn)生了后期印象畫派，他們反對印象畫派對客觀世界的描繪只是停留在表面的現(xiàn)象上，

主張藝術(shù)應(yīng)區(qū)別于照相，要揭示主觀世界，重要的不在于寫形而在于寫意，重視自我的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)變形和夸

張。荷蘭畫家梵高的作品表現(xiàn)出追求光明、熱情、熱愛生命的主題。《向日葵》寫意重于寫形，表達(dá)了主觀

的熱情。法國的塞尚特別注重物體的結(jié)構(gòu)，他認(rèn)為“世界上的一切物體都可以概括為球體、圓柱體和圓錐體”。

他對幾何形體的探索和變形啟迪了后來的立體派，他被推崇為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。法國畫家高更的藝術(shù)風(fēng)格是

人物的形象稚拙、單純，平涂色彩，缺乏立體感，沒有明暗，卻有著濃郁的裝飾味道。其代表作是《我們從

哪里來？我們是誰？我們往哪里去？》。

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十九世紀(jì)的歐洲服飾

工業(yè)革命及其對服裝的影響

兩次工業(yè)革命對西方服裝發(fā)展帶來深刻影響及其變化，直接影響表現(xiàn)在諸如縫紉機(jī)、服

裝設(shè)備、染料、面料等科學(xué)技術(shù)對服裝所帶來的變化，而問接影響主要是產(chǎn)業(yè)革命改變了

人們的生活方式和思想觀念，從而也影響了人們的衣生活。

一、工具

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工業(yè)革命過程

中出現(xiàn)的機(jī)器

生產(chǎn)對服裝的

直接影響最為

明顯。化學(xué)染料

的發(fā)明、人

造纖維的誕

生、縫紉機(jī)的創(chuàng)

制都深遠(yuǎn)地影

響著人類服裝的質(zhì)量和美觀。其中縫紉機(jī)的發(fā)

明在服裝制造史上具有劃時(shí)代的意義。

二、材料

工業(yè)革命給纖維工業(yè)也帶來了劃時(shí)代的飛躍，使衣料供給向前躍進(jìn)一大步。1884年法國

人查爾東耐(Chardonnet)成功地使人造纖維工業(yè)化；1890年法國人迪斯派西斯(Despeissis)

發(fā)明了銅氨人造絲；1892年英國人克羅斯(Cross)和比萬(Bevan)發(fā)明了粘膠人造絲；1894年

他們又發(fā)明了醋酯纖維。1938年美國杜邦公司第一個(gè)用人工的方式合成了纖維，即尼龍

(nylon)。

三、服裝產(chǎn)業(yè)

機(jī)器在服裝業(yè)的普遍使用需要服裝的規(guī)格化支持，才能保證批量生產(chǎn)，于是出現(xiàn)了裁衣

的樣板。1863年美國的巴塔利克(Butterick)開始設(shè)計(jì)并出售服裝紙樣，促進(jìn)了成衣標(biāo)準(zhǔn)

化的生產(chǎn)。量體裁衣逐漸讓位于標(biāo)準(zhǔn)化服裝裁剪，人們的著衣觀念又一次受到挑戰(zhàn)，人衣

之間出現(xiàn)互相作用的現(xiàn)象。“衣服從人”的傳統(tǒng)觀開始動搖，在一定情況下，人得遷就衣的

形式。批量生產(chǎn)的服裝只有很快推向市場，引來眾多消費(fèi)者，才能保證生產(chǎn)線的不斷運(yùn)行，

于是銷售中的重要環(huán)節(jié)——時(shí)裝店應(yīng)運(yùn)而生。

男裝主要形式

從18世紀(jì)下半葉開始，到19世紀(jì)中葉，在長達(dá)百余年的服裝嬗變中，男子終于

找到了最能表現(xiàn)自己本質(zhì)和社會地位的服飾形象，方正莊嚴(yán)、威武挺拔、堅(jiān)定穩(wěn)重，成為19世

紀(jì)男裝的典型風(fēng)格。

一、現(xiàn)代形態(tài)的組合套裝

男子的組合套裝主要以上衣、背心和褲子構(gòu)成，也包括襯衫。從拿破侖時(shí)代開始到19世

紀(jì)末，服裝史也經(jīng)歷了如藝術(shù)史相同的幾個(gè)不同風(fēng)格時(shí)期，如新古典主義、浪漫主義、新洛

可可主義等，最終定型為現(xiàn)代意義的服裝。

1.現(xiàn)代形態(tài)的雛形期：

大革命沖擊了貴族那種裝飾過渡的繁冗的服裝，平民階層的服裝成為時(shí)尚。雅各賓派革命

者的服裝最具代表性，上衣叫做卡爾瑪尼奧爾(car—magnole)，本來是意大利工人的夾克

裝，因工人們到法國工作而被帶到法國，又在革命中由馬賽義勇軍帶到巴黎。夾克的駁

頭很寬，挖兜，有金屬或骨制的紐扣。褲子叫龐塔龍(pantaloon)，直筒長褲，褲腳肥大，

腰、臀部較寬松，常用紅、藍(lán)、白三色條紋毛織物裁制，以象征革命。革命黨人在褲子

上的解放，被以前只穿半截褲的沒落貴族蔑稱為長褲漢黨(sansculotte)。革命黨人的這

種裝束很快在當(dāng)時(shí)的革命市民中流行開來，成為對舊式服裝反叛的先驅(qū)。

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2．現(xiàn)代形態(tài)的成長期從1825～1850年。

人們的服裝出現(xiàn)新的變化，男裝受女裝的影響，出現(xiàn)了收細(xì)腰身，聳起肩部的造型，三件

頭的套裝向修長風(fēng)格發(fā)展。夫拉克的駁頭翻折下延到腰際，前襟敞開不扣，露出基萊。衣

后的燕尾長短不一，或至膝窩，或至膝上。肩部加墊肩，袖山膨起，加上收腰，使著衣者

上身呈倒三角形造型。龐塔龍變得緊身以與上衣協(xié)調(diào)，表現(xiàn)出修長而優(yōu)雅的情調(diào)。

3.現(xiàn)代形態(tài)的確立期從1851～1870年的20年間

19世紀(jì)50年代出現(xiàn)的實(shí)證主義和現(xiàn)實(shí)主義思潮在男裝中有所反映，三件頭的套裝最終得

到確立。三件套裝的確立標(biāo)志有兩點(diǎn)：一是用同色、同質(zhì)面料制作；二是形成按用途穿

相應(yīng)套裝的習(xí)慣，即分社交場合和穿衣時(shí)間來選擇套裝，成為一種禮儀習(xí)慣。上衣變化最

多，分化出禮服和便服二類。禮服中又分早、中、晚三大禮服，風(fēng)格迥異，用途各不相同，

組合時(shí)也有其禮儀上的要求。

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4.現(xiàn)代形態(tài)的穩(wěn)定期從1870年一19世紀(jì)末

男裝在這一時(shí)期處于穩(wěn)定，并一直延續(xù)到20世紀(jì)。套裝的變化也只在細(xì)節(jié)部分，或是面

料的更新。基萊不再是裝飾的重點(diǎn)，人們的注意力轉(zhuǎn)移到上衣和褲子的質(zhì)地和顏色上，并

以同色同質(zhì)為美。

二、大衣

19世紀(jì)初流行上個(gè)世紀(jì)就出現(xiàn)的大衣卡里克(carrick)，其源于英國男子乘坐敞篷馬

車時(shí)的著裝，在肩部有幾層披肩，衣長至踝。但從原來的直線裝飾修改為飄動的曲弧

線，披肩下線提高，不再齊肘而縮至肩下。到19世紀(jì)下半葉，流行帶兜帽的大衣

伯納斯(bumous)。先在婦女中流行，后也受男子喜愛而穿用。一般為長方形在背部收

褶，上面連有頭巾或兜帽。伯納斯原為阿拉伯人防熱防沙的外衣，相傳是歐仁妮皇后

訪埃及歸國后穿過，引起人們模仿而流傳。還有一種稱為拉格倫·科特(raglan coat)

的插肩袖大衣，此衣袖窿寬大，袖縫直至領(lǐng)部，便于穿脫。這種大衣源于英軍統(tǒng)帥拉

格倫的設(shè)計(jì)，適用于傷員的穿脫，頗受歡迎，后應(yīng)用于民間的家常大衣和雨衣的造型

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設(shè)計(jì)上。在穩(wěn)定期又出現(xiàn)了帶披肩的長袖大衣因費(fèi)內(nèi)斯(inVeITleSS cape)，披肩可以

脫卸，領(lǐng)口合貼，從肩往下展寬，多采用格紋布料制作，深受男子歡迎。其源于蘇格蘭北

部的因弗內(nèi)斯的長披風(fēng)。

三、妝飾與飾物

1.帽子

19世紀(jì)初，受工業(yè)革命的影響，男子流行高筒形帽。據(jù)說高筒帽是工廠高聳云煙的煙囪

的反映，與三套裝構(gòu)成禮儀不可少的服飾。此外有一種稱作德比帽(derby hat)，圓頂窄邊，

本為賽馬者所戴，后被男女模仿而廣為流行。

2.領(lǐng)帶

領(lǐng)部是西方服裝極為重視的裝飾部位。早在17世紀(jì)就出現(xiàn)過領(lǐng)帶功能的克拉瓦特和斯坦

科克，到18世紀(jì)演變成索立臺兒蝴蝶結(jié)，從此帶狀和結(jié)狀的領(lǐng)口飾物并行不悖，功能上

起到固定領(lǐng)口作用，造型上起到裝飾作用。19世紀(jì)初，克拉瓦特流行小型的款式，顯得精

致而簡潔。到了成長期，則強(qiáng)調(diào)了系結(jié)的方式變化，翻新出32種系法。常見的有拜倫式、

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愛爾蘭式、東方式和簡潔式。

女裝主要形式

19世紀(jì)每個(gè)歷史時(shí)期的社會變革和藝術(shù)思潮都給女裝帶來明顯的變化，但是這種變化只

是重現(xiàn)過去曾經(jīng)出現(xiàn)過的樣式，所以服裝史上把19世紀(jì)稱為流行的世紀(jì)的同時(shí)，還稱為樣

式模仿的世紀(jì)，其發(fā)展過程可分為六個(gè)時(shí)期：

一、18世紀(jì)末～1804年

這一時(shí)期的代表服裝是修米茲連衣裙(chemi dress)，用白色細(xì)棉布制成，形式寬松，有襯裙。

這種連衣裙和中世紀(jì)的內(nèi)衣相似，作為外衣穿出，其簡練的造型和樸素衣料，和洛可可風(fēng)格形成

極大的反差。

二、1804—1825年

從19世紀(jì)初的拿破侖第一帝政時(shí)代開始。十年問女裝仍受新古典主義思潮影響，日益變

化，出現(xiàn)了所謂帝政樣式(empire style)。高腰身以突出胸高，細(xì)長裙子上白蘭瓜形的短帕

夫袖，方形領(lǐng)口很低很大，展現(xiàn)女性迷人的胸脯。裙長不再曳地，下擺變寬，加有飛邊、

蕾絲的緣飾。披巾(。hawl)譯音為肖爾，是帝政樣式上不可缺少的裝飾物，其材料有開司

米、薄毛織物、白色絲綢或薄地織金綿等。據(jù)說約瑟芬皇后有三四百條價(jià)值1．5萬～2萬

法郎的高級肖爾。

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