作者：彭茜 彭在欽
來源：《文藝生活·文藝理論》2015年第09期
摘 要：何頓新作《來生再見》運用具有后現代風格的復調敘事手法，講述了一群普通人物的對日抗戰史。其復調特征表現在兩個方面：一是非常態敘述視角的運用，通過不斷轉移小說的敘事視角達到展示各人物意識活動的目的，實現人物彼此之間的相互對話。二是以多文本的方式構成現實與虛構的復調沖突。最后在宏大的敘事空間幅度和時間跨度背后，傳達出作家自身對歷史的追思與現實的反思。
關鍵詞：來生再見；復調敘事；敘述視角；敘述時空；反思歷史
中圖分類號：I207.42 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）26-0001-02
復調小說理論最早見于巴赫金《陀思妥耶夫斯基詩學問題》一書，他指出復調是“有著眾多的各自獨立而不相融合的聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成。”這些聲音各自
獨立自主，不由作者絕對控制安排，人物意識不囿于作者的單純表達，而是與作者一樣平等的客體。童慶炳進一步闡釋復調敘事：“在這里，作者把自己內心的矛盾、困惑通過敘述者聲音與主人公聲音的對立而表現出來。這樣在同一個敘事中并行著兩個甚至更多的聲音的敘述方式可以借用音樂術語稱之為‘復調’式敘述。”《來生再見》就是這樣一個典型的復調文本，作品是湘籍作家何頓為抗日將士譜寫的一首生命挽歌，并入圍第九屆茅盾文學獎提名。作品以黃抗日的一生為主線，用平淡的語言再現那個戰火硝煙時代下普通老兵的抗戰史，從一個普通中國人的具體生動的生命史中看到的是一部中華民族的血淚史。作品運用了非常態的敘事視角，多時空交叉呈現的復調敘事方法，蘊含了作者對于歷史的思考和時代的審視。
一、敘事視角的復調
盧伯克曾指出：“小說技巧中整個錯綜復雜的方法問題，我認為都要受角度問題——敘事者所占位置對故事的關系問題———調節。”這里所說的角度問題指的就是小說中的敘事視角，敘事視角的選擇決定故事和人物的命運發展，并從側面體現作者的創作意圖。而在復調小說中由于所有人物聲音和意識之間的平等性導致需通過不斷轉移小說的敘事視角達
到展示各人物意識活動的目的，實現人物彼此之間的相互對話。然而這種轉移又始終以作者與主人公的思考與意識為中心進行。于是主人公與作者的關系在復調小說中變得十分微妙，“復調小說作者將傳統小說中原本屬于作者視野中心的主人公及其生活驅逐到視野邊緣， 并使其背轉身來面向自己， 賦予他一種視野即主人公視野，讓他按照自己的方式來網取世界， 使他對周圍的世界與生活， 包括創造他的作者， 采取一種主體性的態度。這樣，留在作者視野中的就不再是主人公的客體形象， 而是他對世界的主觀反應， 即他的意識和自我意識。”《來生再見》中小說按照“我爹”的歷史經驗來敘述，小說中的人物并不完全由作者所控制，他們有自己的選擇和意識。意識的不可控性使作者與主人公之間保持平行的互動關系。《來生再見》中就敘述者來說是有著雙重敘述身份的“我”——黃抗日的兒子，而敘述視角除卻“我”的視角外還包括第三人稱全知全能的敘述視角。
