2024年4月2日發(fā)(作者:領(lǐng)導(dǎo)人講話)
瘋狂的“多余人”
——王小波《黃金時(shí)代》王二形象分析
內(nèi)容摘要:王二是王小波成名作《黃金時(shí)代》中的主人翁,是一個(gè)非英雄的小人物,
更是文革那個(gè)時(shí)代的“多余人”。這個(gè)“多余人”是瘋狂而又耐人尋味的,他與陳清揚(yáng)之間
荒誕不經(jīng)的故事不僅折射了那個(gè)時(shí)代的滑稽,也隱含著作者本人的經(jīng)歷和哲思。王二的多
余,是對(duì)那個(gè)瘋狂時(shí)代最好的諷刺。
關(guān)鍵詞:王二、《黃金時(shí)代》、瘋狂、多余人、陳清揚(yáng)
“三突出”(《文匯報(bào)》撰文《讓文藝界永遠(yuǎn)成為宣傳毛澤東思想的陣地》,于會(huì)泳,1968
年5月23日)是我國(guó)文革期間的文藝指導(dǎo)理論之一,最早于1968年5月提出,那時(shí)候
王小波16歲?!饵S金時(shí)代》便是王小波30歲時(shí)以“文革”那個(gè)時(shí)期為寫(xiě)作背景的。然而
翻開(kāi)這本書(shū),讀者會(huì)驚訝的發(fā)現(xiàn)作品里根本找不到什么 “英雄人物”,王小波只給讀者呈
現(xiàn)了一個(gè)連“正面人物”都?jí)虿簧系耐醵?。作品似乎與二十世紀(jì)六七十年代的那場(chǎng)“文化
大革命”格格不入。乍一看,三萬(wàn)二千多字的作品塑造出的人物形象從始至終都只一
件事——“搞破鞋”。 這真是荒誕極了!王二在那樣的一個(gè)時(shí)代,確實(shí)是太多余了。似乎
他存在的價(jià)值就是做反面教材,給別人做批斗、些交代材料。但這一切王二并不經(jīng)心,他
只執(zhí)著于和陳清揚(yáng)的“偉大友情”。
“多余人”(《葉普蓋尼.奧涅金》,劍平譯,河南人民出版社,2004年)這一概念最
早出自19世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)中,縱觀“多余人”的形象中,我們不難發(fā)現(xiàn)——“多余人”身
上普遍彌漫著與社會(huì)不相容的悲劇色彩,他們有自己的理想?yún)s乏于行動(dòng),終日碌碌無(wú)為。
王二就是這些“多余人”中的一個(gè),與別人不同的是,他多余的更加“瘋狂”!他是作家王
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小波花費(fèi)十年時(shí)間精心創(chuàng)造出的一個(gè)經(jīng)典人物形象。王二決不符合我們對(duì)于文學(xué)人物的閱
讀期待,甚至不符合人物正常的行為邏輯,但他寄托了作者自己的哲思以及對(duì)那個(gè)瘋狂時(shí)
代的反諷。不論從他所處的時(shí)代背景、作品中他與陳清揚(yáng)的關(guān)系,還是他身上所獨(dú)有的特
質(zhì)來(lái)分析,我們都可以得出結(jié)論——王二在那個(gè)時(shí)代,是個(gè)瘋狂的多余人。
一、非典型 “英雄”
王二絕對(duì)不是傳統(tǒng)意義上的英雄,他不符合我們的閱讀期待和審美需求。從作品的表
述中,他的外在形象以及言談舉止更像是一個(gè)“土痞子”?!澳菚r(shí)我面色焦黃,嘴唇干裂,
上面沾了碎紙和煙絲,頭發(fā)亂如敗棕,身穿一件破軍衣,上面好多破洞都是橡皮膏粘上的,
蹺著二郎腿,坐在木板床上,完全是一副流氓相?!保ā洞髮W(xué)四年級(jí)》,王小波,第60頁(yè),
時(shí)代文藝出版社,2009年1月版)這是原著中對(duì)王二外形描寫(xiě)有且僅有的一句話,并且
最后將王二定位為“流氓相”。而他的言語(yǔ)更是將他的流氓氣質(zhì)暴露無(wú)疑,他為了勾引陳清
揚(yáng),居然利用友誼、義氣這樣荒謬的言論來(lái)鼓動(dòng)對(duì)方,最讓人驚訝是他將這件事表述的理
直氣壯?!凹偃缢虢栉业纳眢w練開(kāi)膛,我準(zhǔn)讓她開(kāi);所以我借她身體一用也沒(méi)什么不可以。
唯一的問(wèn)題是她是個(gè)女人,女人家總有點(diǎn)小器。為此我要啟發(fā)她,所以我開(kāi)始闡明什么叫
作‘義氣’?!?(《大學(xué)四年級(jí)》,王小波,第63頁(yè),時(shí)代文藝出版社,2009年1月版)
他不僅不以“搞破鞋”為恥,反而樂(lè)此不彼。但就是他的“流氓”深深的吸引著讀者,沒(méi)
有一絲“偽君子”作派。
這樣的人,你能說(shuō)他不是英雄嗎?!
他是!
試想在那樣的年代,王二不隨大流,輕描淡寫(xiě)的說(shuō)著自己非人的經(jīng)歷。明明遭遇了很
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