2022屆高考語文一輪復習:古代詩詞鑒賞羈旅思鄉(xiāng)詩適應性專練 -- 統(tǒng)編

2024年2月11日發(fā)(作者：職業(yè)價值觀分析)

2022屆高考語文一輪復習：古代詩詞鑒賞羈旅思鄉(xiāng)詩適應性專練 --

統(tǒng)編版高三總復習

2022屆高考考點：古詩詞題材之羈旅思鄉(xiāng)詩解析與強化專練

考點：

1.吳文英《浪淘沙.九日從吳見山覓酒》

2.楊萬里《都下無憂館小樓春盡旅懷二首》

3.宋琬《蝶戀花.旅月懷人》

4.宋之問《度大庾嶺》

5.蘇軾《除夜野宿常州城外二首（其二）》

6.杜牧《旅宿》

【考點解讀】

一、羈旅思鄉(xiāng)詩

羈旅思鄉(xiāng)詩主要寫客居他鄉(xiāng)的游子漂泊、凄苦、孤寂的心境以及對家鄉(xiāng)、親人的思念。此類詩，一般是從旅人身邊的景物寫起，由眼中所見、耳中所聞勾起心中所感，如對月思親、對月懷遠，進而觸發(fā)詩人對遙遠故鄉(xiāng)的眺望，對溫馨家庭的憧憬。

[對接教材] 如李白的《春夜洛城聞笛》、崔顥的《黃鶴樓》、王灣的《次北固山下》。

[通性歸納]

常見

標題 標題中多含有“客舍”“登高”“望月”“憶”“寄”“次”“行”“思”等詞語以及元宵、中秋、重陽、除夕等節(jié)日名。

意象 客船、車鐸、孤帆、驛道、月亮、秋風、秋霜、杜鵑、猿啼、沙鷗、孤雁、飛蓬、浮云、梧桐、葉落、西樓、危樓、危欄、砧聲、油燈等。

常見

情感 ①天涯漂泊羈旅愁。敘寫客居他鄉(xiāng)的艱難，抒發(fā)漂泊無定的孤苦。②望盡天涯懷人愁。感念親情之深，表達對親人的思念。③羈旅他鄉(xiāng)的幽怨之情。或表達人生感嘆，流露年華易逝的苦悶；或抒發(fā)獨居他鄉(xiāng)、懷才不遇、報國無門的孤獨寂寞、幽怨憤慨之情。

常用

技法 ①借景抒情(或寓情于景)，情景交融。②樂景襯哀情(或哀景寫樂情)。③側面落筆。作者在表現(xiàn)懷遠、思歸之情時，不是直接抒發(fā)思念之情，而是從對方著筆，想象對方思念自己之深，借以烘托作者的苦恨離情。④因夢寄情，虛實結合。

語言

特點 ①質樸清新，如王禹偁的《村行》。②蒼涼低沉，如秦觀的《踏莎行》。③渾厚悲涼，如杜甫的《登高》《旅夜書懷》。④深沉委婉，如張繼的《楓橋夜泊》。

二、以景結情

詩歌在議論或抒情的過程中，戛然而止，轉為寫景，以景代情作結，結束詩句，可以使讀者從景物描寫中，馳騁想象，體味詩歌的意境，產生韻味無窮的藝術效果。

如：“琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。”[王昌齡《從軍行七首(其二)》]此詩前三句均就樂聲抒情，最后一句以景結情。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。讓人對詩中主人公的心境產生無限想象，是無限的鄉(xiāng)愁，是立功邊塞的雄心，還是對于現(xiàn)實的憂怨？

【考題對接】

一、吳文英《浪淘沙.九日從吳見山覓酒》

浪淘沙.九日從吳見山①覓酒

吳文英②

山遠翠眉長。高處凄涼。菊花清瘦杜秋娘。凈洗綠杯牽露井，聊薦幽香。

烏帽壓吳霜。風力偏狂。一年佳節(jié)過西廂。秋色雁聲愁幾許，都在斜陽。

【注釋】①吳見山：吳文英的詞友，二人常有唱酬相和之作。②吳文英：號夢窗，一生未第，游幕終身。

1.下列對這首詞的分析與鑒賞，正確的一項是()

A．“山遠翠眉長。高處凄涼”兩句，是寫女子眉如遠山長，她登上高處，心中感到凄凄涼涼，無心賞景遠望。

B．“烏帽壓吳霜。風力偏狂”兩句，是說山風很大，詞人只能用帽子來抵御“吳霜”的寒冷，由此可見詞人已年老力衰。

C．“一年佳節(jié)過西廂”一句，直敘去吳見山家飲酒，重陽佳節(jié)在老朋友家的西廂房中度過。“佳節(jié)”指的是重陽節(jié)，與除夕、清明節(jié)、中秋節(jié)統(tǒng)稱中國傳統(tǒng)四大祭祖的節(jié)日。

D．“秋色”“雁聲”和“斜陽”都是寫景，詞人對景思親，感慨自己已入暮年卻仍羈旅在外，流露出詞人的哀愁、郁悶。

2.這首詞運用了多種表現(xiàn)手法，請任選其中兩種簡要分析。

一、吳文英《浪淘沙.九日從吳見山覓酒》【答案】

1.D【解析】A項，“是寫女子眉如遠山長，她登上高處，心中感到凄凄涼涼，無心賞景遠望”是錯誤的。通讀全詞可知，本詞的敘述主體并非女子，而是詞人自己。首句“山遠翠眉長”是描寫詞人登高所見的寒山空蒙、山氣青翠欲滴的圖景。

B項，對詞句的理解有誤，“烏帽壓吳霜。風力偏狂”兩句中，“吳霜”指白發(fā)，詞句寫詞人雖然用黑色的帽子遮蓋住白頭發(fā)，以免顯露出自己的老態(tài)來，但是秋風狂勁，仍舊不時地要從頭上的烏帽中吹飄出白發(fā)來。

C項，“與除夕、清明節(jié)、中秋節(jié)統(tǒng)稱中國傳統(tǒng)四大祭祖的節(jié)日”表述有誤，“中秋節(jié)”應改為“中元節(jié)”。

2.①比喻。如“山遠翠眉長”一句，遠遠望去，寒山空蒙蒙地帶著青翠欲滴的山氣。詩歌將青翠的山氣比作“翠眉”，展現(xiàn)了重陽節(jié)登高的美景。②擬人。“菊花清瘦杜秋娘”一句，寫菊花清瘦，賦予菊花以人的特征。“杜秋娘”泛指美麗動人的歌伎。此言秋菊傲霜迎風，枝干細長，好像一位婀娜多姿的歌伎一樣楚楚動人，將詞人內在的羈旅之愁形象化。③以樂景襯哀情(或：借景抒情)。面對“山遠翠眉長”的重陽節(jié)美景，詞人沒有覺得愉悅，反倒感到“高處凄涼”，使他不忍細睹，美景更襯詞人的愁悶之苦。④觸景生情(或：以景結情)。“雁聲”與“斜陽”往往與羈旅漂泊相聯(lián)系，詞人聽到雁聲，看到斜陽，觸發(fā)了思鄉(xiāng)之情和對自己羈旅漂泊的感慨。

【解析】

對于本題，可以從想象、疊詞、視觸覺結合等角度思考。根據(jù)題干要求，先通過品讀該詞，找出其中運用的修辭手法和其他藝術手法，然后結合詞句分析這種手法是如何運用的，有什么表達效果。如“山

遠翠眉長”一句，看到其中的“眉”字，可考慮是否運用了比喻的修辭手法，將山的蒼翠景致比作女子蛾眉(古代女子多用青黑色顏料畫眉，似山色)；“菊花清瘦杜秋娘”中的“清瘦”本是形容人的，在詞句中用來形容菊花，明顯是擬人手法。本詞既有寫景句，又有“凄涼”“愁”等抒情的字眼，可以考慮借景抒情、以樂景襯哀情等手法。

【注釋】

吳見山：吳文英詞友，常有唱酬相和。《夢窗詞》中，題其名的即有六首，而和詞或用其原韻而作的竟有五首之多。可見吳見山必精于填詞。

杜秋娘：文學故事人物。杜牧《杜秋娘詩序》說是唐時金陵女子，姓杜，名秋。原為節(jié)度使李鑄妾。善唱《金縷衣》曲。后來入宮，為憲宗所寵。穆宗立，為皇子保姆。皇子被廢，秋娘歸故鄉(xiāng)，窮老無依。舊時用來泛指年老色衰的女子。也用以比擬秋日之花。

綠杯：綠玉杯。杯的美稱。露井：沒有蓋的井。

烏帽：用晉桓溫九月九日集宴龍山，席間參軍孟嘉帽子被風吹落而不覺的故事。此處借寫秋日與友宴集之感慨。

【譯文】

遠望寒山，空蒙蒙地帶著青翠欲滴的山氣，身在高處也只覺得凄凄涼涼。傲霜迎風的秋菊，枝干細長，好像一位婀娜多姿的歌女。洗凈綠玉杯，打來井水放進杯中，插上我為您專門摘來的菊花，拿來您這兒，讓它散發(fā)出陣陣清香吧。

我雖用黑色的帽子遮蓋住白頭發(fā)，但是秋風狂勁，仍舊不時地要從頭上的“烏帽”中，吹飄出白發(fā)來。這一年中的重陽佳節(jié)，就在老朋友家的西廂房中醉酒度過吧！夕陽西下，滿目的秋色和偶爾傳來的大雁哀鳴聲，讓我心中涌起了千愁萬緒。

【賞析】

“山遠”兩句，敘景隨情移。“翠眉”，青翠的山氣。此言秋日

重陽本是登高攬勝的好時節(jié)，但因為詞人心情抑郁，即使遠望寒山雖是空蒙蒙地帶著青翠欲滴的山氣，在他心目中也是感到凄凄涼涼，使他不忍細睹。

“菊花”一句，以人擬菊。“杜秋娘”，泛指美麗動人的歌妓。此言秋菊傲霜迎風，枝干細長，好像一位婀娜多姿的歌妓一樣楚楚動人。“凈洗”兩句，房中插菊，點重陽（九日）景色。詞人說：我將綠玉杯洗滌得干干凈凈，并打來清冽的井水放進杯中，插上我為您專門（指吳見山）摘來的菊花，拿來您這兒，讓它散發(fā)出陣陣清香吧。

“烏帽”兩句，寫自己已老。言自己雖然用黑色的帽子遮蓋住白頭發(fā)，以免顯露出自己的老態(tài)來，但是秋風狂勁，仍舊不時地要從頭上的“烏帽”中，吹飄出白發(fā)來。

“一年”一句，直敘去吳見山家飲酒。詞人說：我在這一年中的重陽佳節(jié)，就在老朋友家的西廂房中醉酒度過去算了。“秋色”兩句，寫自己心中抑郁，愁悶的原因。“秋色”、“雁聲”與“斜陽”，都是詞人對景思親，感慨自身已入暮年卻仍羈旅在外的哀愁的根源，所謂觸景生情也。故周邦彥《玉樓春》詞有“煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮”之嘆；而元馬致遠的小令《天凈沙.秋思》中也有“夕陽西下，斷腸人在天涯”的哀傷；李商隱也有“夕陽無限好，只是近黃昏”的哀嘆。這些與夢窗此詞的結尾兩句，何其相似。

二、楊萬里《都下無憂館小樓春盡旅懷二首》

都下無憂館小樓春盡旅懷二首

楊萬里

病眼逢書不敢開，春泥謝容亦無來。

更無短計銷長日，且繞欄干一百回。

不關老去愿春遲，只恨春歸我未歸。

最是楊花欺客子，向人一一作西飛。

1．下列對這首詩的理解和分析，不正確的一項是()

A．第一首詩的一、二兩句寫詩人因眼疾不能讀書，因春泥無客來訪，而深感寂寞。

B．春末時節(jié)白日并不長，詩人用“長”字表明自己寂寞無聊和對這種生活的厭倦。

C．“且繞欄桿一百回”以質樸的語言、略帶夸張的動作描寫生動地塑造了詩人形象。

D．第二首詩的一、二兩句照應題目“旅懷”，表達詩人希望春天晚一點到來的期冀。

2．請找出詩中“以狀物姿態(tài)寫人情意”的句子，并簡要賞析。

二、楊萬里《都下無憂館小樓春盡旅懷二首》【答案】

1．D【解析】D項，“表達詩人希望春天晚一點到來的期冀”錯誤，這兩句暗點題目的“春盡”。春天己經(jīng)過去，但他還希望春天走得慢一點。

2．（1）最是楊花欺客子，向人——作西飛。（2）運用擬人手法，以“欺客子”“向人”賦予楊花以人的神情動作，寫出楊花仿佛向詩人故意炫耀而惹人惱恨之態(tài)。（3）豐富了詩的意蘊，表達了作者濃重的思歸之情。

【解析】題干要求“找出詩中‘以狀物姿態(tài)寫人情意’的句子”，就是要求找出借物抒情的句子，“最是楊花欺客子，向人——作西飛”意思是：這漫天飄飛的柳絮最是惱人，它們有意跟我這個“客子”為難，一一地面對著我向西飛向我的故鄉(xiāng)。東風勁吹，楊花自然要飛向西去。“向人一一作西飛”，乃是春天的自然現(xiàn)象，然而作者卻認為這

是楊花的有意惱人，有意跟“客子”為難似的。作者把無知的楊花寫成有知，把楊花由于東風而西飛的自然現(xiàn)象，說成是故意惱人。運用擬人修辭，把西飛的楊花，涂上了濃厚的感情色彩，從而表達了作者深重的思歸心情。

【賞析】

第一首一二兩句都是因果句：由于“病眼”，所以“逢書不敢開”，由于“春泥”所以“謝客亦無來”。而這正是他感到寂寞的來由，“更無短計銷長日”，春末時節(jié)，日并不長，然而偏偏說“長日”，大概是從《詩經(jīng)》的“春日遲遲”化來。這個“長”字，有力地表明了作者的寂寞無聊。因為越是無事可做，便越感到日長，這正反映了作者對這種生活的厭惡。“短計”，即膚淺之計，“短”與“長”字相對，連個短計也還想不出來，真是無法打發(fā)這漫長的一天。

圍繞欄桿行走，而且至于百回之多，這樣寫有點夸張，可是讀者又感到真實，因為這正是絞盡腦汁想出的“短計”，他的“短計”，似平只有如此。這句話寫得很具體，也很形象，似乎可以看到一個百無聊賴的人，圍繞著欄桿不停地打轉轉。

以上兩句，特別是末句，質樸無華，形同口語，這正是楊詩在語言上的一個特點。

在百無聊賴中，不免思歸了。作者此次寓居臨安，是短暫的，沒有多久，便由于“丁父憂”而回鄉(xiāng)了。看來他很不習慣于這種“飽食終日，無所用心”的生活。

第二首“不關老去愿春遲”，暗點題目的“春盡”。春天己經(jīng)過去，但他還希望春天走得慢一點。他明確表白這個愿望是“不關老去”的，究“愿春遲”的原因則是“只恨春歸我未歸”，這就道出了作者的積愫，也點出了題目的“旅懷”，原來是因為春已歸去而自己卻不能歸去的緣故。“恨”字直貫“春歸我未歸刀。看到春歸，“我未歸”之恨愈甚。

“最是楊花欺客子”，又轉向“楊花”楊花者，柳絮也，東風勁吹，楊花自然要飛向西去。“向人一一作西飛”，乃是春天的自然現(xiàn)象，然而作者卻認為這是楊花的有意惱人，有意跟“客子”為難似的。楊萬里江西吉州人，吉州在臨安之西，楊花從臨安西飛，飛向自己的故鄉(xiāng)吉州。一個寄離臨安的“客子”，而且對臨安的生活又是厭倦，對西飛的楊花即既羨慕又嫉妒。

這兩句的構思較之上兩句尤為巧妙。周必大說：“誠齋（楊萬里）大篇短章...狀物姿態(tài)，寫人情意，則鋪敘纖悉，曲盡其妙，筆端有口，句中有眼。”（《宋詩紀事》五十引）“春歸”已令人恨，更可恨者則是“楊花”，故用“最是”二字以表達進一層的“恨”：楊花無知，何能惱人？然而它的“一一向西飛”，豈不是明明有意向人炫耀？作者把無知的楊花寫成有知，把楊花由于東風而西飛的自然現(xiàn)象，說成是故意惱人。把西飛的楊花，涂上了濃厚的感情色彩，從而表達了作者深重的思歸心情。不知道周必大的評論是否也包括作者的構思，然而這種構思是的確夠得上“寫人情意，曲盡其妙”的。

三、宋琬《蝶戀花.旅月懷人》

蝶戀花.旅月懷人

宋琬

月去疏簾才數(shù)尺。烏鵲驚飛，一片傷心白。萬里故人關塞隔，南樓誰弄梅花笛？

蟋蟀燈前欺病客。清影徘徊，欲睡何由得。墻角芭蕉風瑟瑟，虧伊①遮掩窗兒黑。

【注釋】①虧伊：也有版本作“生憎”。

1．下列對這首詞的理解和賞析，不正確的一項是()

A．本詞按照由外到內再到外的順序寫景，視覺、聽覺巧妙交織，營造了凄清冷落的氣氛。

B．“一片傷心白”中“白”字，既是月光在夜空灑落的真切寫照，也襯托出詞人思友懷鄉(xiāng)的愁緒。

C．“蟋蟀燈前欺病客”一句，將蟋蟀擬人化，病居異地他鄉(xiāng)，連蟋蟀也來欺人，攪人心緒。

D．“清影徘徊，欲睡何由得”兩句，不及蘇軾“起舞弄清影，何似在人間”的意境孤凄。

2．“墻角芭蕉風瑟瑟，虧伊遮掩窗兒黑”兩句可謂精妙，請簡要賞析。

三、宋琬《蝶戀花.旅月懷人》【答案】

1．D【解析】D.“不及蘇軾‘起舞弄清影，何似在人間’的意境孤凄”錯誤。“清影徘徊，欲睡何由得”意境更凄清，蘇詞清逸放達。

2．①用典(化用)，“虧伊遮掩窗兒黑”巧用《聲聲慢》“守著窗兒，獨自怎生得黑”，暗示自己百無聊賴的心緒。②擬人，“虧伊遮掩窗兒黑”句將芭蕉擬人化，將芭蕉寫得善解人意，襯托詞人離情難耐的心情。③以景結情。將詞人懷人而不得的愁緒，寄寓在瑟瑟秋風中的芭蕉上，使情緒表達得更加含蓄，耐人尋味。④用字遣詞工巧，前后呼應。例如“黑”字與上片“白”字遙相呼應，均從視覺上來寫作者的心情。傷心之人觸物皆可傷心，更何況身在旅途之中，面對滿地清輝，一個“白”字盡寫作者的怕見，下片的“黑”字，更是寫出了夜半無眠時作者內心的悲涼。

【解析】用典(化用)，“虧伊遮掩窗兒黑”巧用《聲聲慢》“守著窗兒，獨自怎生得黑”，孤獨地守著窗前，獨自一個人怎么熬到天黑？漫長使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。

暗示自己百無聊賴的心緒。

擬人，“虧伊遮掩窗兒黑”句將芭蕉擬人化，末句這位辛苦的詩人終于在“墻角芭蕉”的僻護下獲得了暫時的寧靜，芭蕉葉這一巴掌的黑遮住了窗口，遮擋住了在多數(shù)人眼里是美好圓滿象征的那輪明月，把作者傷痕累累，不忍卒視的內心靜靜地掩藏起來。將芭蕉寫得善解人意，襯托詞人離情難耐的心情。

以景結情。這時庭院墻角的芭蕉被風吹得瑟瑟作響，恰與笛聲、蟋蟀聲共同組成聽覺上的共鳴，將詞人懷人而不得的愁緒，寄寓在瑟瑟秋風中的芭蕉上，使情緒表達得更加含蓄，耐人尋味。本該引起作者更強烈的反應，然而末句“虧伊”云云出人意料地反而對此表示感激。

用字遣詞工巧，前后呼應。例如“黑”字與上片“白”字遙相呼應，均從視覺上來寫作者的心情。原來風吹芭蕉發(fā)出聲響的同時，也移來了陰影，遮黑了被明月照亮的窗戶，使視覺的觸目驚心得以緩解，使自己能在封閉的環(huán)境中隔絕由景到情的媒介。可見月下懷人之思已濃烈難釋到了何種程度，以至稍有逃避的空間，亦覺欣慰。這又是從反面來村托和渲染愁思的不可排遣。

【注釋】

“烏鵲”句：用曹操《短歌行》“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，無枝可依”詩意。

傷心白：形容月色慘淡，一種感受語。

梅花笛：笛曲中梅花引。

生憎：生，語助辭。憎恨，憎惡，此處可作厭惡解。

【賞析】

詞的第一句“月去疏簾才數(shù)尺”句面上講的是月離“疏簾”的距離近，實則是暗示當時的月光異常的明亮皎潔，能見度高。作者起筆含蓄，濃重細密的心思積而不發(fā)，這也多與作者在長年艱辛苦難的生

活中所養(yǎng)成的隱忍低斂的性格相關。另一方面，第一句也是在為第三句做鋪墊：當時的月亮離稀疏搖曳的窗簾近在咫尺，一陣烏鵲驚飛而起，當空略過，憑空留下了那赤裸裸，觸目驚心的白，月光就這樣明晃晃地白，得勾起多少傷心舊事啊，以致于作者都不忍久視。作者這樣的寫作手法是在古時又稱之為“揭簾法”寫的是簾，目的卻是簾后的人，揭開簾子才露出了廬山真面目。第二句“烏鵲驚飛”源自曹操的短歌行：“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，無枝可依。”南飛的烏鵲它不是本地的烏鵲，繞樹三匝，為何遲遲不肯落羽？真的是沒有樹枝可以留駐嗎？其實不然，既然有樹，枝椏總是有的，只是境遷物非，草木殊類，異地險境讓烏鵲感到猶豫，不安和驚慮，沒有了歸屬感。這與作者后半生漂泊東南，流徙吳越的心境是何其地相似。作者月詩，念到傷心處，情難以堪，一片傷心白既照應了第一句，也奠定了整闋詞的基調。第三句“萬里故人關塞隔”很多磚家認為這里的故人是指遠謫邊境的孫啟或丁澎等摯友，我不能茍同這種說法。孫啟和丁澎等人同樣也遭流放，作者如果客寓他鄉(xiāng)，在寂寞的深夜里，最能勾起作者懷念的是什么?首先應該是作者自己的家，故鄉(xiāng)，和故鄉(xiāng)的故人，這是常情。所以這里的故人不會是同病相憐的那些好友。這位故鄉(xiāng)的故人一定吹得一手好笛，讓作者事隔多年依然能依稀記得個中韻律，以致于在異鄉(xiāng)的深夜，幽聞南樓梅花笛，立刻就能想起：家鄉(xiāng)的他在萬里之外，這又是誰在吹弄如此熟悉的笛聲...說到底其實也不是作者在想念那笛聲，作者是太想家了。后半闋第一句把作者和讀者神游在外的思緒拉近到“燈前”，也就是作者這位“病客”的跟前。作者行家里手，行文思路相當清晰，文章結構也井井有條。前半闋寄情于景，后半闋移情于人。劉熙載的《藝概。詞曲概》有言：“詞之妙莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”簡單而言就是寫詞不能就事論事，就事論事的詞寫的再華麗也是下品，寫的差的那就是惡俗了。現(xiàn)在有很多寫“新詞”的作者，自詡文采高古，填出來的詞就跟

敘事散文一樣，還網(wǎng)上報上到處貼，就跟電線桿上的“狗皮膏”一樣了，都懶的撕你。第二句“清影徘徊，欲睡何由得”。孤單的影子，在房間里來回踱兩步，想睡那由得自己啊。詞面上作者自己的意思是蟋蟀的吟叫攪擾地自己無法入睡，其實還是因感慨為自己的傷心的舊事和凄涼的當下而無法入眠。末句這位辛苦的詩人終于在“墻角芭蕉”的僻護下獲得了暫時的寧靜，芭蕉葉這一巴掌的黑遮住了窗口，遮擋住了在多數(shù)人眼里是美好圓滿象征的那輪明月，把作者傷痕累累，不忍卒視的內心靜靜地掩藏起來。同時芭蕉伊遮掩窗兒黑也與前文的傷心白形成了呼應。《二鄉(xiāng)亭詞》評論道：“感得芭蕉遮掩，為‘一片傷心白’也，細不可言。”至此完美收筆，妙不可言。

四、宋之問《度大庾嶺》

度大庾嶺①

宋之問

度嶺方辭國，停軺一望家。

魂隨南翥②鳥，淚盡北枝花。

山雨初含霽，江云欲變霞。

但令歸有日，不敢恨長沙③。

【注釋】①宋之問被貶瀧州，途中經(jīng)過大庾嶺時所寫。大庾嶺，五嶺之一，亦指梅嶺，在當時人的心中，是中原腹地和南部邊陲的分野。②翥（zhù），鳥向上飛舉。③長沙，用西漢賈誼故事，賈誼年少多才，文帝欲擢拔為公卿，因老臣讒害，誼被授長沙王太傅。

1．下列對本詩的理解和賞析，不正確的一項是（）

A．首聯(lián)起句扣題直敘，“方”字把“度嶺”“辭國”聯(lián)系在一起，讓人百感交集，文勢陡然高遠。

B．頷聯(lián)承上句“望”而來，選取南翥鳥、北枝花等意象，情景交融，表現(xiàn)了詩人魂斷庾嶺的情態(tài)。

C．頸聯(lián)移步換景，上句仰觀山雨欲停未停晴光初現(xiàn)之景，下句俯視江中云影即將幻化為彩霞之境。

D．本詩感情真摯，章法嚴謹，對仗工整，音韻和諧，堪稱“示后進以準”的成熟的五言律詩佳作。

2．前人評本詩“辭苦思深，不堪多讀”，請簡要概括本詩所表達的思想感情。

四、宋之問《度大庾嶺》【答案】

1．C【解析】C.“頸聯(lián)移步換景”錯誤，將頸聯(lián)寫景手法判定為“移步換景”，過于武斷；從詩境看，此二句寫景未必不是“定點觀察”。

2．①遭遇貶謫，遠離國都，前途未卜的惆悵與沉痛；②心系故都，懷念親人卻漸行漸遠的矛盾與痛苦；③安于貶遷，勤奮修職，早日赦歸的期待與感慨。

【解析】起句“度嶺方辭國”，扣題直敘，說明詩人已經(jīng)來到“華夷”分界的梅嶺之巔，將要走出中原，辭別故國了。大庾嶺在古人心目中是腹地和南部邊陲的分野，是文明和蠻荒的界限。此去身陷邊鄙，禍福難科，家阻萬山，賦歸無期，憶往思來，百感交集。

頷聯(lián)“魂隨南翥鳥，淚盡北枝花”，緊承首聯(lián)中的“望”字而來，詩人遙望鄉(xiāng)關，只見鳥兒飛翔，花兒開放。據(jù)說大庾嶺南北氣候差異，南枝謝了，北枝才開。人在嶺北，猶如花開枝頭；一入嶺南，就像花殘凋落。詩人眼中的鳥兒是“南翥”，花兒是“北枝”，因此觸動了北人南遷的情思。心向北，身往南，距離越拉越大，矛盾痛苦越來越深，詩人的魂魄和思緒都隨著那向南飛翔的故鄉(xiāng)之鳥而去了，那嶺北綻放

的梅花卻多情地向他頻送春光。作者表達了心系故都，懷念親人卻漸行漸遠的矛盾與痛苦。

尾聯(lián)“但令歸有日，不敢恨長沙”的感慨，表示他只希望有回去的那天，就心滿意足了，對自己受貶遷不敢有所怨恨。這是用了西漢賈誼遭權臣們排擠被貶為長沙王太傅的典故，說自己不敢像賈誼謫居長沙時那樣因不適應濕熱的氣候“自以為壽不得長”而心生“恨”意。這種以退為進的寫法，更把那希望生還的拳拳之心襯托了出來。尾聯(lián)以直抒胸臆而作結，作者希望勤奮修職，爭取早日赦歸。

【注釋】

嶺：指大庾嶺，五嶺之一，在今江西大余縣和廣東南雄縣交界處，因嶺上多梅花，也稱梅嶺。辭國：離開京城。國：國都，指長安。

軺（yáo）：只用一馬駕轅的輕便馬車。

翥（zhù）：鳥向上飛舉。南翥鳥：前人有過三種解釋：一說泛指南飛的鳥；一說指鷓鴣，《禽經(jīng)》上有“鷓鴣南翥”的說法，而古人又認為鷓鴣的叫聲是“行不得也哥哥”，自然引起行人的惆悵；又一說是大雁，根據(jù)是作者同時的詩作《題大庾嶺北驛》有云：“陽月南飛雁，傳聞至此回。我行殊未已，何日復歸來？”又《唐會要》卷二八有“陽為君德，雁隨陽者，臣歸君之象也”的說法。

北枝花：大庾嶺北的梅花。

霽：雨（或雪）止天晴。

長沙：用西漢賈誼故事。誼年少多才，文帝欲擢拔為公卿。因老臣讒害，誼被授長沙王太傅。

【譯文】

我離開京城剛剛度過大庾嶺，便停下車子，再次回首遙望我的家鄉(xiāng)。

我的魂魄追隨著從南方向北奮飛的鳥兒，望著那向北而開的花枝，眼淚為之流不止。

山間連綿陰雨剛剛有了一點停止的意思，江上的云彩亦微有化作云霞的趨勢。

只要有重回長安的機會，我是不敢像賈誼那樣因為被貶而感到遺憾的。

【賞析】

此詩真實生動地敘述了作者過大庾嶺的情景，情感凄楚悲涼，真摯感人。

起句“度嶺方辭國”，扣題直敘，說明詩人已經(jīng)來到“華夷”分界的梅嶺之巔，將要走出中原，辭別故國了。大庾嶺在古人心目中是腹地和南部邊陲的分野，是文明和蠻荒的界限。此去身陷邊鄙，禍福難科，家阻萬山，賦歸無期，憶往思來，百感交集。此句一個“方”字把“度嶺”“辭國”聯(lián)系在一起，頓然使人產生一種搖曳心旌的感覺，使文勢陡率而高遠。對句“停軺一望家”，詩人停下長途跋涉的驛車，在中原與“夷國”的邊界駐足遠望家鄉(xiāng)的方向。此刻站在高高的山嶺上，還能望長安于日下，指故里于云間，而“明朝望鄉(xiāng)處，應見嶺頭梅”（《題大庾嶺北驛》），其它全被